《三生三世》海报

　　 电影《三生三世十里桃花》上映后，在网友间引起许多争议，争议的话题有些来自电影内容，有些则与电影本身无甚关联——比如，夜华拉面为什么要“旋转跳跃”？白浅大婚为什么要戴那样的头饰？杨洋和刘亦菲的演技到底好不好？书中的人气角色那么多，为什么电影里只保留了几个？为什么要设计这样一个结尾？原著涉嫌抄袭，作为电影主创持什么态度？……

　　面对这些尖锐的声音，小浪与《三生三世十里桃花》导演赵小丁进行了对话，请他来亲自一一解答了这些问题。赵小丁认为，一部作品众口难调，《三生三世》尤其难在要把20多万字的小说变成不到两小时的影像；主创听取了原著粉丝的建议，精心进行了取舍，并在故事结构、影像品质、镜头调度等方面做出了探索和努力。赵小丁力赞杨洋和刘亦菲是敬业的好演员，他指出，一些带有人身攻击性质的恶评对演员造成了伤害。

　　新浪娱乐：您对《三生三世十里桃花》票房怎么看？尤其是遇到《战狼2》这个“史上最强大对手”，会不会觉得受到了很大压力？

　　赵小丁：原来我们这个片子档期是7月21号，光线接手以后，把它调到了8月份。我认为《战狼2》是一个很特殊的现象，未来也不太可能再复制，现在据说十几年不进电影院的老人家都去电影院看了。《战狼2》上映第二天我就看了，巧的是，我们这个戏的动作指导是吴京的师父，还有这么一层关系。我能看出来吴京还是特别努力的，特别拼，在老百姓心中就像我们自己的超级英雄。像美国过去有《兰博》，现在有《美国队长》，每个国家都需要主旋律，《战狼2》也塑造了一个有血有肉、有缺点，但是是真正的活生生的这么一个人，这是电影成功的地方。我不认为我们遇到《战狼2》怎么样，大家在市场上共存，本来就是很正常的。

夜华做饭

　　新浪娱乐：夜华做饭一场戏在网上被热议，有些网友开玩笑说想起了某火锅店的拉面小哥。这场戏一开始是怎样被设计出来的？

　　赵小丁：如果是文艺片，像侯孝贤导演的片子，镜头三分钟不动是没有问题的。但是商业电影是不可以的，所以我们在构筑情节的时候，尤其前半段在塑造夜华和白浅关系的时候，是一种欢喜冤家的关系，有点俏皮的感觉，另外我们也想把夜华塑造成男神气质、暖男、霸道总裁这样的人物。原著当中就有做饭，但是你把它呈现在电影当中，你怎么呈现？夜华切菜，切完了去拉风箱？那就成了农村片了。因为他本身是神仙，有一些仙侠的能力，再加上想让两个人的关系更有趣，基于这些综合考虑，就设计了做饭的情节，这场戏现在在网上被大家炒得挺火的。我注意到在这个片段里面观众有很轻松、很开心的笑声，其实这个就达到了我们原来创作的初衷。至于说联想到什么，其实任何电影都是源自生活，不能说有了这个联想，就说是这么设计的。

　　新浪娱乐：还有一个大家质疑比较多的地方是白浅大婚那场戏的服饰造型，您看到这个造型的时候觉得有问题吗？

　　赵小丁：当白浅来到天宫，她面临着一个全然陌生的环境，天族是占据统治地位的这么一个族群，我们拍的时候有一些细节，但是因为时间的关系我们剪掉了，没有用。在她整个穿服饰、戴头饰的过程中，很多规矩很繁琐，她实在烦躁难忍，因为她之前在青丘生活的个性是无拘无束的，她说我不穿了，这些细节我们都剪掉了。

　　现在大家看到的这些头饰，就是天宫在仪式上特别繁琐和规矩的象征，她的头饰看上去的重力设计都是不太常规的感觉，就是有一种规矩束缚了她。当时孙悟空在西天取经的时候，唐僧为了控制孙悟空，就给他戴了一个箍，所以这里的头饰也有一定的象征意义。这个头饰最后我唯一不满意的就是由于时间的关系，我们在制作上的精良度确实有瑕疵，这个我是一点不回避的，但因为时间的缘故，我们后来还是用了这个头饰。

白浅夜华婚礼彩排

　　新浪娱乐：电影比书和剧的篇幅要小很多，您是如何构思“三生三世”的主要人物和时间线设计的？

　　赵小丁：这个电影最大的难点就是把20多万字的小说、一个文字的东西变成1小时50分钟的用影像体系来讲述的故事，这是一件非常难的事，首先我们就要做一些人物上的取舍。所以从这一点上来看，很多剧迷一定会有失落。有很多剧迷跟我说，他们喜欢东华帝君，喜欢凤九，这对CP的戏特别好看，但可惜电影没有这么多篇幅。还有人喜欢鬼族二王子，电视剧里面的我看了，那个演员确实演得也不错。这些人物我们综合考虑，在斟酌剧本的时候忍痛割爱，把有限的篇幅放在白浅和夜华上，包括他们最重要的两个对手。因为故事还是要有矛盾，要有戏剧冲突，一定要有梗，这个梗最后选择的就是素锦和玄女，当然还有擎仓，折颜也是一个必不可少的人，最终我们在电影里保留了这几个人物。

　　这个电影的主线无疑就是夜华和白浅的这条线，墨渊和夜华我们用了中国佛教里面一个叫做轮回的概念，在最后结尾的时候，大家发现夜华的灵魂实际上是回到了墨渊的身上，在墨渊的体内得以延续。我们也是考虑到有一些没看过书的观众，在两个小时的电影里面完成了一个相对完整的爱情主题，白浅始终爱的也是一个人。其实从时间的年代上，我们都有铺陈，墨渊是七万年前跟鬼族大战，平定擎仓和东皇钟的时候丧生，之后夜华降生了，其实他就是墨渊灵魂的转世。片尾有一个倒放，我们就是用视觉上的语言来表现所谓的轮回概念，完成了一个相对完整的爱情故事。

　　这个轮回的概念，大家有兴趣的话可以再刷一遍电影，从折颜一开始的台词里面就说，你认错了人，却不一定是错的，其实她见到夜华以后，他很困惑，包括他也问素素是谁。还有一个时空段是白浅跟墨渊的一段，就是跟冰棺里的倾诉，她遇到一些内心的纠结一定要跟师父说说知心话。在这个电影里，我们做了很多细节的设计。比如那根细细的藤蔓，不是用血腥而是用唯美的方式去呈现，这都是我们的努力和探索。

　　新浪娱乐：对于这部电影，网友的争议还包含许多电影之外的事情，比如粉丝锁场和影院“反锁”，比如原著涉及的抄袭风波……作为电影创作者，您如何看待这些声音？

　　赵小丁：这次这个电影上映，它确实集合了很多电影之外的因素，应该让电影的评论回归到电影本身。当然，这也不是一部没有缺点的电影，原来我的大学老师、电影学院教授周传基就说过，你把电影史上最经典的电影找出来，要想挑他的毛病，也是分分钟就能挑出来，关键看你把这个电影放到什么参照系里来看。现在全民这么热切地讨论这个电影，有一类呢确实是在讨论电影层面的事，这个我觉得很正常，而且作为创作者也非常欢迎大家讨论，但另一类是来自电影之外的，这可能也没办法。

　　关于抄袭的争议，当初阿里买这个项目的时候还没有这种的声音出来。后来有了抄袭的质疑声以后，我们有意地把涉及的场景和段落都拿掉了。我看一个知乎上的网友说得好，他说怨有头债有主，他说这个事儿你说白了，跟跟剧组没关系。国家有相关法律，将来会给作者一个交代。其实严格来说，阿里也是这件事的受害者。

　　新浪娱乐：导演评价一下两位主演的总体表现？

　　赵小丁：在整个电影的拍摄过程中，亦菲和杨洋都表现得非常优秀，作为导演我对他们要打高分，他们很好地完成了角色。两个人都非常敬业，首先，在拍摄期间，他们基本上都没有参加任何综艺，除了提前说好的一次商务活动出去了，其他时间都是全程在剧组，非常认真地创作。这里面有很多动作戏，两个人都是吊威亚，肩膀胳膊很多时候都磨得有血痕，除了一些危险度极高的镜头，我为了保护演员用一下替身，大部分镜头全部是演员亲自做，有时候一个镜头做几十遍，非常辛苦。演员这碗饭不是那么好吃的，要做一个敬业的演员，一定要付出非常多，不要都看着聚光灯下、台上光鲜亮丽的一面，他要吃非常多的苦，这是这个职业所决定的，两位演员都非常好。

　　我也注意到有一些评论，基本上已经上升到人身攻击层面了，没有化学反应，还有面瘫式的表演，其实就比较恶毒了，这个对演员是很大的伤害。

杨洋与刘亦菲

　　新浪娱乐：杨洋最近情绪如何？他好像承受了不小的压力。

　　赵小丁：其实杨洋特别努力，当时我们定他演夜华的时候，那时候是15年的大概六七月份，那时候他就演了一个《左耳》，还是一个配角，在当时我们的几个候选人中，杨洋的名气是最小的，但后来经过一系列作品，杨洋走到了今天。

　　我那天就跟杨洋说，你从事这个职业，你有爹妈给的颜值，你是万千影迷的偶像，你在这个位置上，那么你就必须要面对这些。有些声音对演员是很不公平的，你说他们招谁惹谁了？

　　新浪娱乐：《三生三世十里桃花》目前在豆瓣评分为4.2分，您如何看待这个分数？

　　赵小丁：一部作品确实是众口难调，就好比春晚，北方人爱看赵本山的小品，但广东人看不懂是吧？好多人喜欢看戏曲，有的人就很烦戏曲，还是得找那个最大公约数，让更多的人能看懂，这是电影要做的事。

　　我们开拍得比电视剧早，经历了两年多，光后期就做了十五六个月，很多老百姓不知道这个事儿。方方面面的事成就了今天这么一个热门话题，很多情况确实是我们始料未及，这个行业很浮躁，有些甚至是暴利的，个别的大号几乎就是泼妇骂娘，这个就不正常了。作品的好坏是仁者见仁的，你可以喜欢，也可以不喜欢，但动不动就骂大烂片，这个烂片有没有一个量化的标准？就是随口说对吧，这个风气就特别不好。豆瓣有好多一星评论都是没上映的时候就就去刷的，无利不起早，到底有什么利益关系在里面，我不知道。

　　新浪娱乐：您此前已经是成就很高的摄影师，第一次转型做导演，为什么不选择一个更稳妥的项目？这部电影可能天生就容易引起一些争议。

　　赵小丁：当时我拿到这个项目，我先看了小说，觉得里面文字的描述很有视觉感，这个也是吸引我的一点。我知道改编难度很大，你要做取舍，我们要哪一段不要哪一段，我们都是跟书迷做了大量的讨论，书迷给了很多建议，告诉我们哪些台词，哪些场景是特别经典的。

　　电影和电视剧的最大的区别是什么，我们的影像要尽量的把它做好。像天宫的一些设计，很多场景的转换，东海龙宫那个镜头摇到天空，素锦那个镜头的旋转，花了很多心思在里面，可能很多观众并没有注意到。但我们又不能过于突出这些，不能通篇都是这样镜头，让炫技色彩盖过故事本身。上映前我们和专业机构合作，做过两次观众测试，其中包括不同年龄段和性别的观众，绝大部分人都表示能看懂。

　　我们中国的观众还是停留在我看故事就行了，玄幻这些，你弄个背景，抠图下来带个边我也不在乎，这些观众挺可怜的。比如我们电影里的桃树都是万年老桃树，前面做了五棵，后面用电脑做了场景延伸，工作量其实挺大的。

东海之东的十里桃林

　　新浪娱乐：有影迷担心说，安东尼是一位外国导演，他对西方魔幻可能比较熟悉，但请他来联合执导这部中国玄幻题材作品，是否容易让作品变得土不土洋不洋？

　　赵小丁：安东尼是特别热爱中国文化的，我们俩的一些争论恰恰还不是在概念设计上，比如场景是东方的还是西方的。反而是比如他们两个在岛上打怪兽，用白绫作战，人一跳就弹到怪兽背上，其实这个在过去的武侠电影很常见，更不用说是神仙了是吧，有轻功啊。但安东尼就很不习惯，说它不符合物理定律。其实你说什么叫西方的，什么叫东方的？很难一概而论。

　　我们的目标是力图在这个电影里给大家呈现一些过去没有的东西，你像成千上万只蜂鸟用声波作战，就是我们在研究的时候想到它们的翅膀在震动的时候产生超声波，很多石头啊什么的会被悬浮到空中，完了以后翅膀的频率一改变，那些东西就落下来了，这都是都是很有意思的想法，会构成一个非常完美的视听体系。我还是这句话，他们能挑出拉面，等于是拿着放大镜在这找这些东西，那么别的方面呢，能不能挑出什么来？

　　新浪娱乐：有观众认为电影中的色彩太多，元素太杂。两位导演都是视觉方面的专家，对于这点当初是怎么考虑的？

　　赵小丁：这个电影是玄幻爱情题材，我们认为它一定不能是单一色彩的一个调性，起码不能是接近灰色调的。我们希望它的场景能是生活中没有的，但又不能脱离生活，太过游戏感，也不能跟普通的古装片一样。于是我们取了很多景，有西北的胡杨林，有重庆武隆的天坑，有西藏的雪山，把它们融合起来，放到电影一开始的场景里。我们追求的就是这种熟悉的陌生感。

　　其实，电影画面的唯美程度距离我的要求还是有一点距离的，但是因为时间和费用的关系，后期公司都快被我折磨疯了。但大部分观众还是对这部作品表达了认可，微博上的好评总体还是比差评多。