陈果（Fruit Chan）香港著名电影导演、编剧。1959年4月15日生于中国广东，十岁时跟随父母移居香港至今。
香港独立电影的代表陈果由剧务开始做起，逐步由场记、第二副导演、助理制片、一直晋升为第一副导演的坎坷路程，后利用电影公司用剩的底片、五十万港币及五个工作人员拍摄《香港制造》从而一举成名。陈果以写实风格、浓郁的社会批判色彩以及对社会下层和边缘小人物命运的关注为自己赢得了“草根导演”之称。他的主要作品有1997年的《香港制造》、1998年的《去年烟花特别多》、1999年的《细路祥》、2000年的《榴梿飘飘》，2001年的《香港有个好莱坞》等。
学生时代的陈果曾在戏院做过暑期工，当放映员。80年代初入电影圈，由场务、灯光组
陈果作品
小工、副导、制片、以至策划及导演都做过，对每个岗位了如指掌。1993年他首次正式执导了自己处女作《大闹广昌隆》。1997年，他以50的万资金和别人弃用的8万英尺胶片，拍成《香港制造》一片，令他一鸣惊人，不但夺得香港电影金像奖最佳导演奖，更参展多个本地及国际电影节，获大小奖项超过20个。接着拍成的《去年烟花特别多》入选柏林影展评审团大奖，《细路祥》也成为香港城中热话。这三部电影称为陈果的电影“三部曲”，也奠定了陈果在香港电影乃至国际电影界的地位。去年，他荣获香港艺术家年奖。2001年，他执导的《榴梿飘飘》也颇受好评。 陈果已被视为是香港影坛最具风格化的年轻导演。
陈果通过一系列文艺片，在银幕上建构起香港回归的特定历史，在香港主流商业电影之外奉献出多部具有深刻人文理念的影片，在很大程度上补白了香港电影的文化脉络。在具体表现形式上，陈果文艺片也采用了与商业电影完全不同的手法。其中最为显著的特色表现在写实性，如在《香港制造》、《细路祥》、《香港有个好莱坞》等影片中对香港贫民区环境的真实营造，风格如同《危楼春晓》（1953）、《水火之间》（1955）等延续时期一些纪实性很强的现实题材影片。此外，为追求写实陈果偏爱使用非职业演员，摒弃了大场面、电脑特技、对暴力的美化等商业元素，完全凭借真实感人的故事以及强烈的社会责任感和诚意来打动观众。
陈果重回商业主流后的《三更Ⅱ之饺子》（Applause Pictures，编剧：李碧华，主演：杨千骅、白灵）虽是一部刻意的恐怖类型片，但陈果依然没有向商业类型彻底妥协。该片在类型上没有跟从香港流行的鬼恐怖片，而是注重推理，以心理恐惧和怪异行为营造恐怖气氛。此外，影片还拍出极度压抑和诡异的效果，并将大量镜头重点用来拍摄演员的手、脚等局部地方，而不是全身，再配合独特的镜头语言，带出了极其紧张的气息。
目前，他最大的愿望仍然是拍自己的电影，这在商业电影大行其道的香陈果作品
港已经是一个极大的创举了。他现在一有机会就尽量使用胶片拍戏。他也不抗拒使用其他高科技工具如数码摄录机来拍戏，因为他相信，最重要是拍出好作品，用什么工具来拍倒是其次。
导演作品
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》（2014）
《不许向上看》 Don't Look Up (2009)
《西安故事》Xi'an Story (2006)
《A+B=C 》(2006)
《那小子甘威》 (2004)
《三更2 》Three .... Extremes (2004) 《陈果作品
香港有个好莱坞》 Hollywood Hong-Kong (2003)
《人民公厕》 Hwajangshil eodieyo? (2002)
《细路祥》 Little Cheung (2000)
《榴梿飘飘》 Durian Durian (2000)
《去年烟花特别多》 Hui nin yin fa dak bit doh (1998)
《香港制造》 Made in Hong Kong (1997)
《大闹广昌隆》 Finale in Blood (1993)
《龙的心》 Long de xin (1985)
编剧作品
香港有个好莱坞 Hollywood Hong-Kong (2003)
人民公厕 Hwajangshil eodieyo? (2002)
榴梿飘飘 Durian Durian (2000)
细路祥 Little Cheung (2000)
去年烟花特别多 Hui nin yin fa dak bit doh (1998)陈果作品
香港制造 Made in Hong Kong (1997)
妖街皇后 Bugis Street (1995)
监制作品
全城恋爱（2009）
全球热恋（2011）
有“低成本导演”、“草根导演”之称
陈果是目前香港电影界的一个另类，一个怪才。他拍摄的影片在商业票房上虽然极少成功，却颇具艺术水准，并在国际上连获大奖，令众多影迷津津乐道。有人称陈果是又一个王家卫，实际上两人并没有可比性，王家卫是小资阶级的代言人，重情调气氛，而陈果则自诩“草根导演”，从做导演开始就将镜头定位在香港底层平民的生活状态，他的每部电影都带有强烈的现实主义色彩，但又与通常我们熟悉的写实电影大不相同。
当年以50万资金和别人弃用的8万英尺胶片，拍成《香港制造》一片，令他一鸣惊人，不但夺得香港电影金像奖最佳导演奖，更参展多个本地及国际电影节，获大小奖项超过20个。接着拍成的《去年烟花特别多》入选柏林影展评审团大奖，《细路祥》也成为香港城中热话。这三部电影被称为陈果的电影“三部曲”，也奠定了陈果在香港电影乃至国际电影界的地位。去年，他荣获香陈果作品
港艺术家年奖。
陈果的成名之路并非一帆风顺。学生时代的他，在戏院做过暑期工，当放映员。80年代初入电影圈，由场务、灯光组小工、副导、制片、以至策划及导演都做过，对每个岗位了如指掌。1993年他首次正式执导《大闹广昌隆》，然而拍完之后被放在仓底足足三年，这对陈果来说无疑是巨大的打击。但个性倔强的他坚持做了下来，并取得了成功。
陈果
当王家卫以华丽的影像、后现代的思辨在香港影坛风头正劲之时，与他风格截然相反的“草根导演”陈果也悄然冒起。90年代初，陈果推出了导演处女作《大闹广昌隆》（1993），试图以主流商业路线取得一席之地，但这部商业片并未产生什么特别反响。之后陈果开始改弦更张，意图以独立艺术电影来取得话语权。事实证明，陈果的这种改变非常奏效，1997年，他以区区50万港元自编自导了《香港制造》（1997），公映后的票房虽不甚理想，但却赢得了岛内外的多项大奖，也赢得了继续拍摄艺术片的信心和资本。随后，陈果受著名导演基耶基洛夫斯基的影响，连续拍摄了《去年烟花特别多》（1998）、《细路祥》（1999）两部以回归为主题的影片，和《香港制造》一起组成“回归三部曲”；又相继拍摄了深刻思考香港和内地之间历史和社会联系的“后97三部曲”——包括“妓女三部曲”的前两部《榴莲飘飘》（2000）、《香港有个好莱坞》（2001）以及另一部DV电影《人民公厕》（2002）。陈果以文艺片取得一定的强势地位后，其制片路线也开始改变，2004年，他受Applause Pictures首脑陈可辛之邀拍摄了惊悚片《三更Ⅱ之饺子》，重返主流商业路线。
陈果的文艺片均有着独特的内涵。有学者以法国学者福柯（M.Foucault）的“异类空间（heterotopias）”理论来读解陈果电影，福柯认为，二十世纪是以空间为主导的时代，城市中的每个空间都有不同的功能价值，福柯在列举不同空间的意义时，特别强调一种处于边缘、颠覆位置而同时又具有折射社会文化功能的 “异类空间”。有学者认为，福柯的这类具有异常和边缘特性的空间以坟场、剧院、监狱、精神
疗养院等形态存在，或以妓院与殖民辖区的方式出现，它们能投射出人类文明表面繁盛之外的另类内容，也能勾画出人类生活的生死信仰、文化艺术、历史观念、政治权力、法制思想等内容。在“回归三部曲”中，陈果影片中的空间呈现具有明显的“异类空间”特性，《香港制造》（天幕，编剧：陈果，主演：李灿森、李栋泉）中的公共屋邨、坟场、公厕等，《细路祥》陈果
（Nicetop，编剧：陈果，主演：姚月明、麦惠芬）中的油麻地旧区等为其中代表。这种香港的“异类空间”使影片落在了香港本土这个坚实的“根”上，折射出了都市香港在经济发展和城市文明之外的另类民生状态，并在香港特有的历史与文化氛围中表现出了土生土长的香港贫民的思想理念和生存法则，更与当下特定的“97”文化相关联。如《香港制造》表现了两个在公共屋邨区成长的边缘青少年的故事，反映出他们犹如被囚禁般地挣扎，以及找不到出路的暴力发泄。在香港多数青少年生长在居住条件非常恶劣的贫民区，这些人一般都像影片中表现的那样，生活贫苦、愤懑、挣扎、暴力发泄，片名取做《香港制造》极具讽喻意义，揭示香港华丽的都市空间背后晦暗不明的一面——异类的空间带来了异类的生命。其中人物的绝望情绪和对自我身份的焦虑追寻似在指涉所谓“97大限”。《去年烟花特别多》（天幕，编剧：陈果，主演：何超华、李灿森）也是将笔触直伸到香港贫民社会之中，影片表现97回归之际，英国驻港部队解散，吴家贤等华籍军人退伍回家前后的生活和心态。将港人面对“97大限”而产生的集体焦虑表现得淋漓尽致，也点出了97回归前普通港人焦虑而复杂的真实心态。《细路祥》同样取材于香港下层社
会，以一个香港小男孩和从内地非法移民到香港的女孩的角度，反映香港时局的变迁。影片的空间为底层生活和工作的社区，镜头里的油陈果
麻地旧区，遍布着像茶餐厅、棺材铺、理发店之类的旧式店铺，这样的“异类空间”，体现出了并非主流所宣传且存在于民间的公众历史和文化记忆,也展示出了普通民众的生存状态；片中又借用粤剧名伶新马师曾的去世及其妻儿争夺遗产事件，指涉对那个逝去时代的种种怀旧。片尾，给祥仔讲述新马师曾的奶奶去世，照顾他长大的菲佣被辞退，儿时女伴被遣返大陆，表明随着97的来临，香港上一代的记忆和历史，如同这个城市的殖民岁月一同消失和终结了。
（“后97三部曲”中的空间呈现同样具有“异类空间”特性，亦是关注草根阶层。《榴莲飘飘》（Nicetop，编剧：陈果，主演：秦海璐、麦惠芬）的“异类空间”是香港旺角有名的红灯区钵蓝街，这里充斥着各色边缘人物，作皮肉生意的“北姑”秦燕、无证儿童阿芬、操控妓女的皮条客以及黑市劳工等。依照福柯的理论，这类空间最能显示人类行为偏离社会规范的情状，陈果影片中钵蓝街的人物，全都不容于社会的法制、政制及道德规范下，但他们的异类身份却造就了钵蓝街特有的异质文化，而陈果也没有以责难的口吻和猎奇的眼光对待这些人物与空间的关系，而是让镜头走入他们的生活领域中，体验其中的喜怒哀乐、忧患与向往、疲倦与挣扎。影片后半段表现秦燕回到内地东北，虽也经历了离婚等遭遇，但身心已彻底告别了香港，开始了新的生活，表达了作者对个体生命历程的尊敬、怀思和展望，也表现出了陈果对回归的认同。《香港有个好莱坞》（Nicetop，编剧：陈果，主演：周迅、陈英明）中的“异类空间”是香港等待清拆的大磡村内。这里不论是卖腊肉的朱家父子，还是其他男人，都被做皮肉生意的“北姑”东东所控制，一帮香港弱势“群男”沦为被强势的内地“妓女”玩弄和压迫的命运，他们最终不是被劫、陈果
就是被砍手，完全被“阉割”掉男性的能力。影片以此表现转变中的香港，透出了香港人面对内地发展和香港经济困顿的迷茫心理，以及对香港主体优势缺失的一种矛盾感情。《人民公厕》（编剧：陈果、林纪陶，主演：阿部力、张赫）中的公厕更是一个被展示的“异类空间”，而影片探讨的是生死主题，在公厕中谈生论死，暗示所有生命任你如何珍视，最终等同粪土；而踏遍世界各地寻求的医治都市人寂寞孤独和感情疏离的良药，极有可能原来就在你身上。
| 国内奖项 |
| ▪ | 2015-01 | 第21届香港电影评论学会大奖最佳导演奖 那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN （获奖） |
| ▪ | 2015-01 | 第21届香港电影评论学会大奖最佳影片奖 那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN （获奖） |
| ▪ | 2003-03 | 第9届香港电影评论学会大奖最佳编剧奖 香港有个荷里活 （获奖） |
| ▪ | 2002-11 | 第39届台湾电影金马奖最佳导演奖 香港有个荷里活 （获奖） |
| ▪ | 2001-11 | 第38届台湾电影金马奖最佳影片奖 榴莲飘飘 （获奖） |
| ▪ | 2001-11 | 第38届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖 榴莲飘飘 （获奖） |
| ▪ | 2001-04 | 第20届香港电影金像奖最佳编剧奖 榴莲飘飘 （获奖） |
| ▪ | 2001-03 | 第6届香港电影金紫荆奖最佳编剧奖 榴莲飘飘 （获奖） |
| ▪ | 2000-11 | 第37届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖 细路祥 （获奖） |
| ▪ | 1998-06 | 第3届香港电影金紫荆奖最佳导演奖 香港制造 （获奖） |
| ▪ | 1998-06 | 第3届香港电影金紫荆奖最佳影片奖 香港制造 （获奖） |
| ▪ | 1998-04 | 第17届香港电影金像奖最佳导演奖 香港制造 （获奖） |
| ▪ | 1998-04 | 第17届香港电影金像奖最佳影片奖 香港制造 （获奖） |
| ▪ | 1998-03 | 第4届中国香港电影评论学会奖最佳导演奖 香港制造 （获奖） |
| ▪ | 1997-11 | 第34届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖 香港制造 （获奖） |
| ▪ | 1997-11 | 第34届台湾电影金马奖最佳导演奖 香港制造 （获奖） |
|
| 国外奖项 |
| ▪ | 2002-09 | 第59届威尼斯国际电影节圣马可奖-特别提及奖 人民公厕 （获奖） |
| ▪ | 2001-09 | 第58届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖 香港有个好莱坞 （提名） |
| ▪ | 2000-09 | 第57届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖 榴梿飘飘 （提名） |
| ▪ | 2000-00 | 第53届洛迦诺国际电影节银豹奖-新电影单元 细路祥 （获奖） |
| ▪ | 2000-00 | 第53届洛迦诺国际电影节主竞赛单元-金豹奖 细路祥 （提名） |
| ▪ | 2000-00 | 第53届洛迦诺国际电影节国际艺术院线协会奖-特别提及 细路祥 （获奖） |
| ▪ | 1997-10 | 第2届釜山国际电影节国际影评人协会奖 香港制造 （获奖） |
| ▪ | 1997-10 | 第2届釜山国际电影节新浪潮奖 香港制造 （提名） |
| ▪ | 1997-00 | 第50届洛迦诺国际电影节瑞士航空/跨陆航空(公司)特别奖 香港制造 （获奖） |
|
| 国内提名 |
| ▪ | 2015-02 | 第34届香港电影金像奖最佳导演奖 那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN （提名） |
| ▪ | 2014-10 | 第51届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖 那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN （提名） |
| ▪ | 2004-10 | 第41届台湾电影金马奖最佳导演奖 三更2 （提名） |
| ▪ | 2004-04 | 第4届华语电影传媒大奖最佳导演奖 人民公厕 （提名） |
| ▪ | 2004-04 | 第4届华语电影传媒大奖最佳电影奖 人民公厕 （提名） |
| ▪ | 2003-04 | 第22届香港电影金像奖最佳导演奖 香港有个好莱坞 （提名） |
| ▪ | 2003-04 | 第22届香港电影金像奖最佳影片奖 香港有个好莱坞 （获奖） |
| ▪ | 2003-04 | 第3届华语电影传媒大奖最佳电影奖 香港有个好莱坞 （提名） |
| ▪ | 2003-04 | 第22届香港电影金像奖最佳编剧奖 香港有个好莱坞 （提名） |
| ▪ | 2003-04 | 第3届华语电影传媒大奖最佳导演奖 香港有个好莱坞 （提名） |
| ▪ | 2002-10 | 第39届台湾电影金马奖最佳影片奖 香港有个好莱坞 （提名） |
| ▪ | 2002-10 | 第39届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖 香港有个好莱坞 （提名） |
| ▪ | 2001-10 | 第38届台湾电影金马奖最佳导演奖 榴梿飘飘 （提名） |
| ▪ | 2001-04 | 第20届香港电影金像奖最佳影片奖 榴梿飘飘 （提名） |
| ▪ | 2001-04 | 第20届香港电影金像奖最佳导演奖 榴梿飘飘 （提名） |
| ▪ | 2000-10 | 第37届台湾电影金马奖最佳影片奖 细路祥 （提名） |
| ▪ | 2000-04 | 第19届香港电影金像奖最佳剪辑奖 细路祥 （提名） |
| ▪ | 2000-04 | 第19届香港电影金像奖最佳编剧奖 细路祥 （提名） |
| ▪ | 1999-04 | 第18届香港电影金像奖最佳编剧奖 去年烟花特别多 （提名） |
| ▪ | 1999-04 | 第18届香港电影金像奖最佳导演奖 去年烟花特别多 （提名） |
| ▪ | 1998-04 | 第17届香港电影金像奖最佳剪辑奖 香港制造 （提名） |
| ▪ | 1998-04 | 第17届香港电影金像奖最佳编剧奖 香港制造 （提名） |
|
|
我们这一家Run Papa Run (2008)
戏王之王Simply Actors (2007)
花样杜可风In the Mood for Doyle (2007)电视电影
血玲珑(2004)电视连续剧
豪情Ho ching (2003)
浪漫风暴Somebody Up There Likes Me (1996)
麻麻帆帆Ma ma fan fan (1996)
盲女七十二小时 Three Days of a Blind Girl (1992)
蓝江传之反飞组风云 Laam Gong juen ji faan fei jo fung wan (1992)
五个寂寞的心 Wu ge ji mo de xin (1992)
求爱夜惊魂 Qiu ai ye jing hun (1989)
