艺人曼吕·乔个人资料

　　藉著频繁的深度旅行，从不同的文化中汲取音乐灵感，以谦卑真诚的态度接触各色人等、关怀弱势，人格和作品同样跨越文化、地理、语言隔阂广受爱戴，而有“当代的 Bob Marley”之称的 Manu Chao ，以拉丁和雷鬼音乐为主轴，天马行空的夹杂电台jingle、政治演说、街头人声、手机铃声、摇滚、rap、民谣、舞曲（现代的电音加传统的国标），并应用多种语言（西、法、英、葡、阿拉伯、北非等）说唱，融合成色彩缤纷、想像力丰富、感染力十足、独树一格的跨文化性世界音乐（worldbeat），作品传唱全球，畅销千万。

　　Manu Chao本名Oscar Tramor，1961 年6 月26 日生於巴黎，但父母是加里西亚和巴斯克的西班牙人，加上法国国际电台拉丁美洲组编辑兼作家出身的父亲 Ramos Chao常在家中接待、接济中南美洲的流亡和异议人士，因此自幼便在双语、多文化的环境里成长。

　　Manu Chao不到20 岁便开始组团，最早作的是带有复古味道的庞克音乐（Chuck Berry 加Clash）。1984年Joint de Culasse（汽缸盖垫）改名为 Les Hot pants後，开始将拉丁音乐元素融入作品中，1987 年出版首张专辑《Loco Mosquito 疯狂蚊子》前，已在超过 300 场的热力演唱下，在地下乐圈建立名声，和 Negresses Vertes、Les Rita Mitsouko（《新桥恋人》主题曲演唱者，曾和 Smiths 同台、和Iggy pop合唱，戈达尔还为他们拍过纪录片）等同期乐团，带动法国新兴的另类音乐风潮。

　　1987 年，Les Hot pants 改组并改名为Mano Negra（字面意思是黑手，也是西班牙安达露西亚一个无政府恐怖组织的名称），收录单曲Mala Vida和Indios de Barcelona的专辑《patchanka》在没有宣传的情况下，靠著口耳相传，意外的打进主流市场，短期内销量破五万，并引来众多主流公司的抢签。All Music Guide 形容，他们不是在模仿，而是根本就变成了 Clash；Clash 用三张的篇幅在《Sandinista!》里随兴把玩的所有音乐元素，他们用一张的篇幅就玩遍了。

　　1989 年，他们和国际公司维京签约，推出的专辑《puta's Fever》惊人的在法国卖了 40 万张，外国销量也达 30 万，使Mano Negra一跃成为法国最受欢迎的天王级乐团（那个时代，法国艺人在外国的总销量只有一、两百万张）。这张十分热闹有趣，如同电玩音乐和马戏团音乐综合体的专辑里收录有King Kong Five、pas Assez de Toi等知名单曲；因为以阿拉伯文演唱而在波湾战争期间被法国各大电台禁播的Sidi H'Bibi则成为他们最具有反叛与反战象徵意味的代表作。

　　维京接著希望Mano Negra 能打开美国市场，於是在 1990 年安排了几趟美国巡回，帮Iggy pop等暖场。但是美国大体上向来对外语文化和艺术抱著排斥的态度，Mano Negra当然并没能成为特例。更糟的是，虽然向来视Stooges为音乐上的重要启蒙，他们还是无法消受美国人的处事方式、文化和环境，因而之後，Mano Negra 便不太愿意再到英语系国家演出，母公司在英国的维京是再怎么威胁利诱都没用。

　　1991 年，收录King of Bongo、Out of Time Man等单曲的专辑《King of Bongo》，也许是受到美国行的影响，也许是唱片公司的压力，摇滚味加重了，不同音乐元素的应用也少很多，而且大部份歌以英语演唱。推出後，他们拒绝配合唱片公司的规划去和主流媒体打交道，连演唱会都尽量选在乡下地方和小型场地办。尽管如此，唱片的销量依旧还是很可观，法国突破 20 万，国际市场也有 14 万。

　　1991 年底，他们第三次日本巡回的录音，在次年出版现场专辑《In the Hell of pachinko》。

　　Manu Chao 当年投向主流的举动，被视为是对独立音乐和精神的背叛，但是不论就作品的水平和言行的表现，他们并没有让乐评人和原有乐迷失望。即使有了主流明星的光环，他们依旧秉持一贯的理念和信仰从事创作和行事。

　　1992 年，正值哥伦布发现新大陆 500 周年，Mano Negra 耗费漫长的时间和精神，策划Cargo 92中南美洲巡回演唱会。他们买下一艘破旧的船，整修改装成可以长程航行的交通工具和表演的舞台，4 月6 日载著Mano Negra 团员、实验剧团、默剧团、舞团等一群艺术表演工作者，从南特航向新大陆。在长达四个月的时间里，沿著大西洋、加勒比海和太平洋航行，在委内瑞拉、哥伦比亚、墨西哥、多明尼加、古巴、巴西、厄瓜多尔、乌拉圭、阿根廷等国数十个港口和近海岸城镇，演出一百多场，以音乐与表演艺术和当地民众与艺术工作者作直接的文化交流。

　　经过一年的策划、协调，1993 年，Mano Negra 和部份团员的亲人一同踏上和Cargo 92同样神奇的旅程Le train de glace。 这次，他们买了一列火车，然後就沿著铁路，深入武装游击队和毒枭割据的哥伦比亚内地。一路上，他们要不断修复已被破坏、弃用的路段，走走停停间，还要和控制当地的武装组织协调是否能表演和表演的时间与场地，而来看表演的，经常是人人荷枪实弹。 这段奇异旅程的点滴纪录，同行的Ramos Chao 写成《Un Train de glace et de feu》在次年出版。

　　1994 年，Mano Negra 出版的第四张专辑《Casa Babylon 巴比伦之屋》里收录了Casa Babylon、Senor Matanza、Bala perdida、Santa Maradona、Love and Hate、Super Chango等众多令人难忘的作品，乐风充份反映了先前几次拉丁美洲之旅的影响，不仅重现《puta's Fever》时期的多元面貌，还大量运用雷鬼音乐元素（包含 ska、dub、reggaemuffin 等），并开始做电台电视播报片段的声音拼贴、串联实验。它不但是 Mano Negra 最後兼最好的专辑，也是 Manu Chao个人风格成型的开端 ── 其实我们可以把它和《Clandestino》、《proxima Estacion: Esparenza》并列为“流浪之歌三部曲”。

　　八成是Manu Chao的奇想实在不是一般人有意愿或有能力跟著去身体力行的，1994 年Mano Negra宣告解散，Manu Chao移居到马德里，并经常到中南美洲和北非旅行。他背著的简单行囊里，包括可携式八轨录音设备（简单的说，就是行动录音室），走到那就录到那，不但和所到之处的乐手和街头艺人弹弹唱唱，连街头的、车站的、电台的、演讲的，只要是有趣的声音他都把它录下来。1998 年，他把这些东西拼贴成如同有声旅游志的专辑《Clandestino: Esperando la Ultima Ola 偷渡客：等待最後一波》出版。

　　《Clandestino》里的音乐和声音素材非常多，但比Mano Negra时期 acoustic、粗糙、沉静、草根、阴郁；以声音拼贴做为歌和歌之间的衔接，但其中有的旋律连贯如同连续舞曲般不著痕迹，有的却像是突然切歌；有些歌延用 Mano Negra 旧作改编而成的，有几首歌用的是同样的旋律去编，有些片段则出现在不同的曲子里... 这些东西，照理应该要用杂乱无章、前卫无趣、偷懒乏味来形容，但是它却是一张既有紧密整体感，多样性和可听性兼具，创意十足、有趣、感人又超级耐听的唱片。

　　在没什么宣传的状况下，《Clandestino》随著口碑慢慢的、持续的卖开来，Bongo Bong、Mama Call、Clandestino、Welcome to Tijuana、Mentira、Minha Galera 愈来愈多歌，有的发成单曲，有的不断出现在合辑、电影原声带，正式的、非正式的混音版，更是充斥在各地舞厅和网路里。如今，它的全球销量已达四、五百万，其中法国破百万，欧洲共近两百万。

　　等了三年，Mano Chao 终於才推出和《Clandestino》很像，比较精致、轻松、顺畅（但相对的也比较少惊喜）的续作《proxima Estacion: Esparenza 下一站：幸福》。专辑中，歌颂人生乐事的首支单曲〈Me Gustas Tu 我喜欢你〉，登上西班牙排行冠军，也打进世界二十多国排行榜 ── 其中包括美国告示牌的拉丁单曲榜。其它如歌颂鲍布马利，感叹世间混乱的单曲〈Mr. Bobby〉、轻松俏皮爵士风的双生曲〈Trap By Love/Le Rendez Vous〉、〈Me Gustas Tu〉的双生曲〈La primavera〉、〈Denia〉、〈Merry Blues〉... 也都让人朗朗上口。

　　这次，它成为近 20 年来第一张登上欧洲榜冠军的专辑，一举冲上法、西、义、希腊、比利时、瑞士等国排行榜冠军，德、荷、葡、奥、瑞典、挪威、丹麦、芬兰、斯洛维尼亚、阿根廷、智利、乌拉圭等国前十名，即使在北美，在加拿大登上流行榜第 23 名，在美国则登上告示牌拉丁流行、拉丁专辑和世界音乐三榜的前十名。七个月内全球破两百万大关的销量，引来华尔街日报、CNN 等媒体专题报导，滚石杂志都选为年度十大唱片，英国 BBC 主办的 首届 R3 世界音乐奖 提名欧洲与中东地区、创新、跨界三项奖，并赢得创新奖。

　　2002 年，录制於巴黎巡回的现场专辑《Radio Bemba Sound System》出版（Radio Bemba 是 Mano Negra 解散後，Manu Chao 为不定期的巡回演唱而和一群成员不固定的西班牙乐手合组的临时乐团）。这张唱片热力十足，几乎所有歌都是速度加倍、吉它劲爆的 ska punk 版，和 Manu Chao 录音室作品大不相同，也让不少人觉得意外，但 Manu Chao 强调，他不同的演唱会有不同的面貌，有兴趣的人可以上网去下载来听。不过唱片推出後，一样在希腊、比利时、斯洛维尼亚等国登上排行冠军，瑞士、西班牙、阿根廷、捷克等国前十名，在美国也打进告示牌拉丁流行、拉丁专辑、世界音乐（第三名）三榜，并再次获得 BBC R3 世界音乐奖 跨界奖提名。这时候，《proxima Estacion: Esperanza》甚至《Clandestino》还持续待在不少国家的排行榜里。

　　《Radio Bemba Sound System》出版後，Manu Chao 决定不再和维京续约。思索未来计划之际，Manu Chao 也搬回巴黎。

　　Manu Chao 的新专辑《Siberie m'etait conteee》是以 CD 加书的型式出版，书的部份是 Manu Chao 写的小故事和波兰画家 Wozniak 可爱的插画。CD 部份，以巴黎的冬天为主题，除了极少部份用到英文外，几乎全部以法文演唱，音乐风格简洁而统合，几乎所有歌都像〈Mama Call〉那样，以手风琴和吉它为主要配器，穿插少许铜管、口风琴，维持一贯的温馨、可爱感觉，不见激忿、哀伤、热情。

　　另外，Manu Chao还为马利盲人夫妻合唱组Amadou & Mariam 制作出版了专辑《Dimanche a Bamako》，在欧洲颇获好评。

　　成为新世纪法国音乐出口大户第一名的超级巨星後，Manu Chao依旧不改本色。

　　他依旧四处旅行，也到处巡回。虽然他的演唱会在很多国家可以动辄吸引 10、15 万人，但是他常要在正式演唱会前後几天，以打游击的方式，临时用化名在临近的小地方、小场地（甚至监狱）演唱几场，门票愈低愈好，免费更棒。

　　宁愿和不断到访的学生、社运团体、艺术工作者、街头艺人、甚至来路不明的陌生人谈天说地，就是不想耗时间伺候媒体记者。

　　去年九月，西班牙一个名为「恐怖主义受害者协会」的组织抗议 Manu Chao 的乐手中包含一名巴斯克分离组织成员，要求 Manu Chao 不要让那名乐手上台参与演出，结果 Manu Chao 以取消演唱会来回应。

　　他不只一次公开说，唱片工业的问题是出在售价太贵，不是网路分享下载或盗版... 主流唱片公司正逐渐灭绝中，原因和恐龙一样 ── 气候的改变了。
　　近几年在世界各地风起云涌的反全球化运动，他几乎无役不与，但当众人公推希望他站上去当领导者，他就是拒不接受...

　　他就是这么一个真诚、不摆架子、充满奇想的反全球化时代的全球化英雄。