艺人伊莎贝尔·于佩尔个人资料

伊莎贝尔·于佩尔（Issbelle Huppert）法国著名女演员，16岁跃登大银幕，70年代逐渐走红，成为享誉欧洲的女明星。1977年以《编织的女孩》打开国际知名度，翌年凭《维奥莱特诺齐埃尔》获戛纳最佳女演员奖。赴美主演大制作《天国之门》，可惜影片在市场上挫败，也影响了她进军好莱坞的星运。但迅速重新崛起，2001年因《钢琴教师》再度荣获戛纳影后奖。
于佩尔至今已获得两届戛纳国际电影节影后，两届威尼斯国际电影节影后，两届法国法国凯撒奖影后，并以14次提名保持凯撒奖历史上最高记录。
2009年，出任第62届戛纳国际电影节评委会主席。

伊莎贝尔·于佩尔生平简介

伊莎贝尔-于佩尔1953年出生于巴黎，父亲是商人，母亲是英语教师。家里有四个女孩和一个男孩伊莎贝尔·于佩尔
，女孩中她排行最小，两个姐姐投身电影界。身为英语教师的母亲，非常鼓励儿女们寻找才华表达的方式。伊莎贝尔·于佩尔曾就读于国立戏剧艺术学院，于佩尔最初专业是俄语，之后考入法国高等戏剧艺术学院，师从导演安托万。维泰学习舞台表演。充满野性气质的外形配上沙哑醇厚的嗓音，这个青涩的女孩一下子脱颖而出，迅速展露出众的天赋，在凡尔塞读书时便因《反复无常》嬴取了表演奖。1970年代初，不到20岁的她与“大鼻子情圣”德帕迪约合作《圆舞曲女郎》时，整个法国都为这个表情古怪、天真与野性并存的雀斑女而着迷。1977年以扮演《编织的女孩》闻名世界的那个纯情少女之后，她不断接拍艺术片，喜欢挖掘社会中上层女子的各种心态。无论是忠贞不渝还是放荡堕落，都被她演绎得活灵活现。后赴好莱坞主演了投资巨大的影片《天国之门》，但因该片票房惨败，影响了她进军好莱坞的星运，于是她又返回法国继续拍片。
于佩尔最擅长演绎内心痛苦、外表冰冷的女子。尽管她对疼痛和暴力的反应总是那么轻描淡写，但没有哪个女演员在银幕上流影后倩影
的血比她更多。《钢琴教师》中，她掀起裙子割伤自己的大腿。“你是说会留疤痕吗？一点儿没有。” 她说，“那种角色对我而言是一个释放情绪的通道，可以让我摆脱一些烦恼。表演，或者做自己喜欢做的事，是放松自己的好办法，可以让你不那么沉重，摆脱一些负累。扮演一个严肃的、戏剧化的角色时，我就特别高兴，因为我可以放松了。”
与银幕上的冷酷、癫狂相比，于佩尔的生活简单、平凡得不可思议。她与导演丈夫罗纳尔。夏马育有三个孩子，大女儿洛丽塔也是演员，母女俩刚合作完一部喜剧《Copacabana》，戏里演的也是母女。在扮演了一系列过于幼稚、过于严厉、神经质，或者对儿子有着越轨之爱的母亲之后，也许和女儿合作，演绎正常的母女情，倒是一个完美的句点。她曾说过，表演就是放弃理性，在疯癫中生活。但她坚持收敛的表演方式，即使角色的行为举止再疯癫、再孩子气，她通常都演得不动声色。“您知道，我对电影有一种冰冷的激情。我在一种完全的冰冷中表达一些惊人的东西。”于佩尔曾如是说。
　　她与她的角色的界限，除了她自己，或许谁也分不清。她说，演喜剧要比演悲剧“难1000倍”。她喜欢扮演一个真实的人，或者演绎一种情绪，但她不喜欢扮演某个“角色”，她把每个角色都看作是她为她自己描绘的肖像，但她没有因此多了解她自己一点，“尽管别人倒有可能。” 
《白色物质》里的于佩尔并不再一味重复她过去的神经质戏路，但表演依然力量感十足，与背叛自己并愿意为了新家庭不惜出卖一切的前夫有着冲击力惊人的对手戏。那是一种属于女人捍守信念时才能爆发出来的强势魄力，虽然在剧中于佩尔最后并不晓得她究竟真正需要捍卫的是什么，但这并不妨碍她继续将有别与普通女人的威吓感表现出来，发出的嘶吼货真价实，拳拳到肉。伊莎贝尔·于佩尔出生于一个典型的法国巴黎中产家庭，在五个孩子中，她是最小的那一个。13岁那年，她就决定要当一个演员。1968年，她参演了VersaillesConservatory一片，1971年出演了她第一个电影角色，即尼娜·康萍兹的《福斯汀与美丽的夏天》。1973年，她又在克洛德?苏台的电影《凯撒与罗莎丽》中扮演了罗密·施奈德的妹妹。1974年，她在贝特朗·布里的作品《圆舞曲女郎》最后一幕中，与杰拉尔·德帕迪约合作，塑造了一个滑稽但又令人印象深刻的小角色。
上世纪70年代中期，于佩尔成为欧洲知名女明星。有一年她在至少7部影片里担伊莎贝尔·于佩尔
任了角色。她对剧本的口味以及对各种不同类型影片的驾驭能深受导演的认可。1977年以《编织的女孩》打开国际知名度，翌年凭《维奥莱特·诺齐埃尔》获戛纳最佳女演员奖。这段时间，于佩尔不仅担当女演员，同时也成为欧洲最有影响力的制作人，她

投资制作了一批非商业的文艺电影，并力图让更多人看到这些电影。其中包括约瑟夫.罗西拍摄的《鳟鱼》（LaTruite）和讲述“史上最性感的情侣”的故事的《情人奴奴》，她还主演了让-卢克·戈达尔执导的两部影片。
此后，她先后与意大利导演莫洛.鲍罗尼尼(MauroBolognini)、马可·费里尼(MarcoFerreri)合作了《要爱的女人》和《皮耶拉的故事》两片。她还和美国导演迈克尔·西米诺合作了《猎鹿人》。
1988年，于佩尔与新浪潮导演克劳德·夏布洛尔再度合作，拍摄的影片《女人韵事》（The StoryOfWomen）赢得了艺术和商业上的空前成功。两年后，他们的作品《包法利夫人》（MadameBovary）将于佩尔带到了事业的颠峰。1995年凭借影片《仪式》荣获她第二座威尼斯国际电影节影后，并为她在第二年获得了凯撒电影最佳女主角奖。2000年，她又因在《情毒巧克力》一片中出色的发挥获得了蒙特利尔国际电影节最佳女演员奖。当然，最令人瞩目的是2001年，她与迈克尔·汉内克合作了奥地利小说家谢列克的同名小说改编之电影《钢琴教师》，此片使她再次获得了嘎纳电影节最佳女主角奖。2002年，柏林国际电影节，于佩尔与凯瑟琳·德纳芙等合作了《八个女人》，并获得了柏林电影节特设的集体演出奖。于佩尔的戏路宽广，非常多产，从天真型、性感型，到喜剧型，无所不包。把表演视作“发泄内心的疯狂”。

伊莎贝尔·于佩尔电影作品

伊莎贝尔·于佩尔
血腥玛丽Die Blutgräfin （2011）
我的小公主My Little Princess （2011）
特别服务 Special Treatment（2010）
白色物质 White Material（2009）
家园爱巢/Home（2008）权力喜剧 Ivresse du pouvoir,L' （2006）
加布里埃尔Gabrielle （2005）
母亲，爱情的限度 Ma mère （2004）
我爱哈克比 I Heart Huckabees （2004）我和我的姐妹Soeurs fâchées,Les （2004）狼族时间 Temps du loup,Le （2003）
泪海 La Vie promise （2002）
八美图8 femmes （2002）
飘零双燕Deux （2002）
钢琴教师Pianiste,La （2001）
假随从 Fausse suivante,La （2000)
亡情朱古力 Merci pour le chocolat （2000)
纯真曲 Comédie de l'innocence （2000)圣赛尔 Saint-Cyr （2000)
情感的宿命Destinées sentimentales,Les （2000)没有丑闻Pas de scandale （1999）
无暇的色彩 École de la chair,L' （1998）
舒尔茨先生的荣誉Palmes de M. Schutz,Les （1997） Rien ne va plus （1997）
浪漫年代Affinità elettive,Le （1996） 仪式 Cérémonie,La （1995）
业余者Amateur （1994）
分居 Séparation,La （1994）
爱与性的边缘 Après l'amour （1992）Malina （1991）
包法利夫人Madame Bovary （1991）
Vengeance d'une femme,La （1990）Possédés,Les （1988）
女人韵事Une affaire de femmes （1988）
血窗迷魂 Bedroom Window,The （1987）
莫欺朋友妻 Femme de mon pote,La （1983）庇亚娜的故事Storia di Piera （1983）
我们之间 Coup de foudre （1983）
鳟鱼 Truite （1982）
受难记 Passion （1982）
政变 Coup de torchon （1981） Ailes de la colombe,Les （1981）
Örökség （1981）
Loulou （1980）
Sauve qui peut （1980）
天国之门 Heaven's Gate （1980）
Soeurs Brontë,Les （1979）
Retour à la bien-aimée （1979）维奥莱特·诺齐埃尔Violette Nozière （1978）
编织的女孩Dentellière,La （1977）
Docteur Françoise Gailland （1977）
法官与杀人犯Juge et l'assassin,Le （1976）Aloïse （1975）
Bar de la fourche,Le （1972）

伊莎贝尔·于佩尔所获奖项

年份	奖项	作品
1977	第30届英国电影学院奖最佳新人	《编织的女孩》
1978	第31届戛纳国际电影节最佳女主角	《维奥莱特·诺齐埃尔》
1988	第45届威尼斯国际电影节最佳女主角	《女人韵事》
1991	第17届莫斯科国际电影节最佳女主角	《包法利夫人》
1995	第52届威尼斯国际电影节最佳女主角	《仪式》
1996	第21届法国凯撒奖最佳女主角	《仪式》
1996	第24届蒙特利尔国际电影节最佳女主角	《情毒巧克力》
2001	第54届戛纳国际电影节最佳女主角	《钢琴教师》
2002	第52届柏林国际电影节集体演出奖	《八个女人》
2003	第28届法国凯撒奖最佳女主角	《钢琴教师》
2008	第30届莫斯科国际电影节斯坦尼斯拉夫斯基特别奖
2008	第62届威尼斯国际电影节特别金狮奖	《加布里埃尔》
2009	Mar del Plata 国际影展中获得最佳女主角	《爱巢》
2009	第12届上海国际电影节杰出电影艺术贡献奖
2012	第12届马拉喀什国际电影节杰出成就奖

伊莎贝尔·于佩尔人物评价

作为表象的伊莎贝尔·于佩尔，跟她的真实年纪差距很大。今年56岁的她，却同20年前出演《情人奴奴》时的那个满脸雀斑的怪女孩没什么两样。借用巴尔扎克小说中的一句话，“她比10年前的她还


要年轻美丽36倍。”
　　内心的伊莎贝尔·于佩尔，同她的真实年纪差距也不小。伊莎贝尔·于佩尔是法国银幕上的冰雪女王。与眼角眉梢都是戏的阿佳妮相比，于佩尔显得冷酷、面无表情。比较自己和阿佳妮的区别，于佩尔曾诙谐地说：“如果我们都住在精神病医院，我在分裂症病房，她在臆想症病房。
尽管如此，于佩尔绝不会如扮演的角色那般神经质并缺乏生气。她是个工作狂，活力无穷，几乎不用睡觉。就在前往戛纳当主席的一周前，她还紧张地拍摄她的新喜剧《Copacabana》。

　　从影30年，于佩尔出演过90余部电影，合作过的导演不乏戈达尔、夏布洛尔等大师。这个满脸雀斑的红发女子，一次次演绎着各个时代法国女人的痛苦、困惑和她们所受到的精神折磨。1978年，她在夏布洛尔执导的《维奥莱特·诺齐埃尔》中出色扮演了一名感染梅毒的少女，第一次获封戛纳影后。可就在颁奖礼前，保安差点把她从红地毯上轰下去，因为她看起来一点不像来走红毯的明星。
　　于佩尔是当之无愧的法国冰雪女王：两次戛纳影后（《维奥莱特·诺奇埃尔》，1978年；《钢琴教师》，2001年）、两次威尼斯影后（《女人韵事》，1988 年；《冷酷祭典》，1995年）和一次柏林影后（《八美千娇》，2002年）。2001年踏上戛纳红地毯时，她的背上有一处清晰可见的文身，写的是罗马尼亚作家萧沆（EmilCioran）的名句：“上帝该感谢巴赫，因为巴赫是上帝存在的证明。”

　　在戛纳电影节62年的历史上，于佩尔是第四位女主席，三位前辈分别是伯格曼的御用女主角丽芙·乌尔曼，戈达尔和特吕弗的御用女主角让娜·莫罗，以及作家萨冈。谈到决定金棕榈奖杯归属这件事，于佩尔总是很谨慎。毕竟，今年的参赛名单中不乏阿莫多瓦、拉斯·冯·特里尔、昆汀·塔伦蒂诺、肯·罗奇、李安这样的大腕。在娱乐圈，于佩尔总是显得很另类。在法国，她被唤作“反明星”，崇拜哲学家让·鲍德里亚，对艺术电影有着非凡的品位。谈到主席身份，她说她身为女人这个事实并不会影响到她对电影的判断力。
　　对她来说，参加戛纳电影节，最大的乐趣就是等待见证伟大的奇迹——看默默无闻的导演带来怎样的旷世杰作。“最好是你原本没有期待的作品。戛纳就是一个如此开放如此令人好奇的舞台，是一个真正歌颂电影内在魅力的地方。”
2001年于佩尔凭《钢琴教师》获得戛纳电影节最佳女演员奖。她的致辞是：“有些电影让你胆怯。你感觉它们会夺走你的一切，结果是回报你的所有付出。我要感谢巴赫、舒伯特和莫扎特。”但在于佩尔的字典里，没有胆怯二字，她懂得何时该凭理性判断，何时该把自己完全交给直觉。她生来就明白如何才能将角色带入自己内心，更敢于毫无保留地投入表演。无论是在皮亚拉执导的《情人奴奴》中与人暗通款曲的年轻女子，抑或奥宗《八美千娇》里脾气暴躁的老处女，观众都无从判断，她是出于对自我意识强烈的自信，或是缘于自我意识极度匮乏，才会在自己同角色之间，迸发出一种罕见的共鸣。“作为一名演员，要像伊莎贝尔那样成功，非得对人类理解得相当透彻才行。”法国导演奥利维埃·阿萨亚斯曾经这样评价她。于佩尔十分严格地选择角色，她还因挑剔而早早地被划入“知识分子”之列。
　　实际上她却是充满情欲魅力、表演最为大胆的法国女演员之一。她在《女人韵茶花女剧照
事》里非法堕胎，在《分居》中直接向丈夫坦白外遇要求分居，在《一见钟情》中为了穿着美，当着丈夫的面脱下内裤出门……2004年，在奥诺雷导演、改编自乔治·巴塔耶小说的电影《我的母亲》中，于佩尔不惧“乱伦”话题，出演了这位备受争议的母亲，又一次证明了这点。
　　“即使对我而言，这个世界经常展现出黑暗的一面。但是电影不是一个战斗性的职业。它尝试着揭开现实，但是现实并不存在，只是在寻找。”她说。正因为挑剔，于佩尔自信她从没演过烂片。“不幸的是，选择好角色越来越难了。过去我们拍过好些了不起的电影，现在都不可能拍出来了。电影世界越来越贫瘠。人人都看到了电影的衰败。也许这是恐惧造成的，恐惧会让我们失去好奇心。很多人只想赚钱，而他们认为，要赚钱就必须装聋作哑。”
　　但她相信我们这个时代仍有大师，但拍出一部好电影却越来越困难，新导演越来越难出头，限制越来越多。她希望戛纳能带给她惊喜。那么，她会如何评判这些参赛电影？“我想我不是去评判电影，我去那里是去爱电影的。”她说，“不过，这也很难办，万一每部电影我都爱，那该怎么办？”她承认，评委们对于金棕榈得主的选择，一定会是主观的。她也一直为那些从未得奖的伟大电影而难过，更为曾经一时极度喜爱、后来却发现其实不过尔尔的电影难过，她所忧虑的是，如何能选出一部伟大的电影，不仅在当下看伟大，而且多年后仍然不失魅力，“要懂得选出一部会成为永恒经典的电影，那才是最难的任务。一方面要让直觉做主，一方面还要有透彻的洞察力。”