一个曲子，比如钢琴曲，那是单纯的一个曲子，没有词，没有伴奏，便能闻名于天下，于世人中口口相传。
这谓之曲为音乐的核心与灵魂。

其二为歌曲。
歌指的是：词加上伴奏。
曲指的是：主旋律，也就是唱出来的调子。

不太好听的说。
作词虽然是歌曲必不可少的部分，但却是最不值钱也是最不容易受到欣赏的部分。
假如说你听一首歌曲，你首先记住的却是这首歌的旋律，怎么唱，为什么好听，不得不说，打动你的是那首歌的旋律以及那首歌的演唱者的声音。
其次，才会说到词的好。

现在流行的许多歌当中，词，发挥的不过是一个嫁接的桥梁，让这首歌唱出来的桥梁，许许多多的歌曲的词写的很烂，烂的不堪入目，但这首歌却广为流传。又或者拿词完成没有深度，就是口水话，但却能红遍大江南北。
比如XX买卖。
腿分开，分开就分开。

后面的下次写。

在如今的中国。
词在作曲与编曲当中是最容易得，也是最不值钱的。
不得不说，一个会作曲或者会编曲的人肯定能写词，且不论好与坏。
但能把字连着且通顺，如同小学生的作文一般，然后唱出来，这便是词了。
同上面提到的，XX买卖之类的。
庸俗，但却受人追捧。
单纯的从旋律来说，这是当下流行音乐的一个潮流，又或者说是广受中年人喜爱的一种曲调。

而如果说你会作词，又或者说你会写断续的句子，把字连成一段句子，然后有一定的规格，那便是词，但你却不会作曲，你不知道如何把它唱出来，那，又何谓是词呢？
有什么能证明它（你所写出来的句子）是歌词呢？
这，便是如今作词的悲哀。

由于作词的容易，或者说只要会写字，是会把字连成句子的人就会的东西，便使它的地位成为作曲、编曲之下的垫脚石。
编曲需要专门的去学习，它能有好坏的分别，最起码的学水果学个一年你可能才能勉强编个像样的。（不是绝对，举个例子）
而作曲，它可以说为没有好与坏的分别，你会哼一个调子，原创的，那可以说为曲，你可以用音符拼凑，然后弹奏出来，那也可以说为曲。它的多样性以及灵感的重要性导致了它的无法比拟，而这灵感，需要一定的天赋，没办法，你或许辛辛苦苦的学了几年作曲，但别人忽然间的一个灵感，哼出来，找人写下来，就天下皆知了。
再来作词，就如同我前面所说的，很泛泛的说一句，非绝对：只要会写字的人就会作词，而剩余的只不过是一个好与坏的差别的。
但这个好与坏鉴别标准却不太明确，如同人们写的文章，你无法说一个人的文章比另外一个人的文章好，况且，就算要你比，你也比不出来什么。
所以，也如同文章一般，作词的好与坏的一个大的鉴别水准为：有内涵与没内涵，同文章里所提到的意境一般。

真正的好的文章能让人产生共鸣，如同身临其境一般。
真正的好的歌词能震撼人的心灵，你会觉得这词里面的场景好像就在你身边。

以上三段暂且大概的概括了词的一个位置，或者说是说明了词的悲剧。
本文发布在演艺圈门户网，演艺吧，请勿转载．域名www.yanyi8.com .着。大赛全程都由姜昆、冯巩、石富宽、李伯祥和赵炎担任相声组下面论述，词的一些写法，以及好坏的基本评定，还有一些小技巧。

作词的第一要素，押韵。
如果你热爱文字，且平时喜欢写写无聊的所谓的现代诗，并且读起来朗朗上口，且不管品质如何，那么押韵应该就是一个小问题的，又或者说不算问题。
如果你不懂押韵，请百度。
当你明白押韵的意思后，以下有几个我个人的关于押韵的点，可以给予稍许帮助：
第一：韵脚不一定是要一模一样的，相近的也可用。
比如 ‘梦’和‘同’
也就是：eng 可压 ong  
例句：你恍然之间闯入我的梦
     发现彼此原来不尽相同

第二：韵不是每句都需要压，可以隔一句压一个韵脚，但不要重复着使用，除非是同一个主歌不同的文字。

比如：你的泪散开的某一夜
      花儿无息的凋落
      拼满我的世界
      我细细的数着一片一片
      数不清的残缺
      像几个轮回在下雪.
第三：换韵脚
主歌词里面的韵脚自然可与副歌不同
但主歌里的韵脚可以根据下一句的变换来更换。这种情况一般发生在你词穷的时候，比如找不到合适的字来用的时候，你就可以变。
比如我上面所写的：
     你的泪散开的某一夜
     花儿无息的凋落
      拼满我的世界
     我细细的数着一片一片
      好长好远
     牵手的你早已不在我的身边

好 ！ 挺LZ

第四用重复的字压一个韵。
期间可以变换。
但最多的只有那一个字。
同时，请注意，押韵的一个很大的禁忌就是：一个字用来压两次。
如果你押韵的字出现了两次，那么对于词内容的把握度必须要高。
或许说你这首词必须要好。
必须要有那么个意境。否则这词就废了。
最常见的比如：了，吗。这两个字。

举个例子：
忘记了
当初如何把你的手牵着
淡漠了
如今一个我孤独的生活
深秋到了
你是否会点燃泛黄的叶落
不哭泣了
不想念了

押韵上的说法，应该差不多了。如果有遗漏请提出或者等日后想到再写。
下面是第几点我也忘记了。
歌词很容易发生变迁。
它会根据曲的不同而改变，也是最容易改的。

在你写词，或者说只是把心里当时的感觉写下来的时候。
如果想让它变成歌词。
好。
请注意：
最好为四句一段，且每段不要太长，字数尽量品等。
这样重复两段之后，再写另外一个格式的句子。

那么，你写的这个东西就很好配上曲子了。
因为它符合了歌曲的最常用的一种格式。
如同写古诗。

顶！楼主写的不错！

nice....i have a question? is musical is soul or the words is soul?
:15范伟,他从相声,到小品,再到演员,一路走来的他获得了不少的成就。自从范伟与赵本山老师一同出现在春晚舞台上表演了《卖拐》后,他就开始被不少人给记住了。再春晚7个小品1个相声!岳云鹏沈腾贾玲来袭,黄

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再一个还是之前提到的东西。
相对于词来说，曲子更加重要。
比如：交响曲。
深入人心的是曲调，而词不过是进一步深化意境罢了。
假若你听到一个曲子。
且让你很有感觉，随即（如果你有一定的天赋的话），这个曲调所对应的歌词便会产生，那便是所谓的由曲而生词。
再者，如果你是为别人写词。在没曲的情况下，就请看11楼，或者说把你想写的东西写出来后，自己哼。
当然如果你没天赋，如果给你听一个曲调后你甚至不知道怎么去填词。
那么不好意思。
你放弃吧，这是最基本的。

还有，如果为词配曲，那么很容易限制的死。
因为曲子根据你完全的字数来走是很困难的，一首好的曲调讲究的是水到渠成，灵感自然而然的会带动你到下一句该怎么唱。而你词一旦不对应则需要修改，所以，如果非的按你词来作曲，那么你这首歌就失去了一半的灵魂。
因为它是为作而作
而不是因作而作。


而为曲配词则是相对的灵活，也是相对的死。但较之前者比较好更改。
相对的死是字数已经限定的比较死了，最多把节奏改变，从而增加几个字。
而活则是，你听到曲子，（如果你对音乐富有天赋），那么你自然而然会写下来，顺着写，会感觉很通畅。

如同上面所说。

说得好哇！！

好吧。我把它翻出来。写个所谓的结尾。
送各位喜欢作词的一句话：
要写便一直写下去吧，也许许多年以后翻出来会感慨万千的。
作词，并不是你把自己想要写的东西写出来就叫歌词的。
它首先要的是一首曲子。
当然，你可以先写出来再谱上曲子。
但，没有曲，它什么也不是。

周杰伦的【发如雪】就是先有词在有曲的， 先有词确实谱曲很难，只是对一般人来说， 我就是喜欢先拿别人的词，在来自己谱曲！

谢谢LZ！看了你写的东西，我学会了很多！对我帮助很大！

谢谢LZ！看了你写的东西，我学会了很多！对我帮助很大！

哦。不谢。

哦，那无根据的随感而发，不论长与短，我且说它是歌词便是歌词，一字不改，如何好做？

另外你说对于一般人而言，那么你既然不是一般人，那必然是两般人甚至三般人了。

太给力。。。~了~~~~
楼主，在下诚心读过，感触颇深那~~~~~~

写的很好

http://yc.5sing.com/848504.html

哭了

楼主真相鸟。。

LZ所言极是，值得每一个热爱音乐的朋友学习！

押韵那部分不够详细？另外结构？

想问什么留言。看到回。

顶个