田壮壮导演，阿城老师编剧，李屏宾摄影…无论是之于影迷的我，还是之于演员的我，《小城之春》充满着无限魅力。（本文原载于《看电影》APP）

　　较之费穆先生的版本，新版本的《小城之春》有了色彩，也增添了几许春天的模样。隐去了独白，隐去了来龙去脉，却呈现了两位主人公各自深沉细腻的情感。这一次，玉纹和志忱，把费先生执着的独白，留给了观众。细腻存乎与每一个家庭。

　　在《野草莓》中，年迈的伊萨克回忆起往事种种：旧情人、妻子、骨肉…一生如水，潺潺流淌过眼前。生命残酷的外壳包裹着温柔的种子，萌芽出生彷若铺垫回家的路。细腻的伯格曼。

　　在《渔光曲》中，小猫小猴一家的遭遇充满波折。这其中有个人的选择，也被时代的洪流所左右。有人固守一方，有人出国寻找希望，这些小人物们的动情故事更像是一曲挽歌：你听得到无奈，也听得到老徐一家人对于彼此的惦念。细腻的蔡楚生。

　　来一段日本家庭的喜怒哀愁。墙上《东京家族》的海报、老父亲的臭袜子、哥哥的弹力球，仿若是生活的记录者。吵闹纷乱有时，寻常日子依旧，最好的与最坏的皆在。哭着笑，笑着哭。细腻的山田洋次。

　　在《麻烦家族》中，这样的细腻，依然存在。几分山田洋次的，几分黄磊的，以及我们自己的细腻。基于东亚地区相似的家庭关系，黄磊改编起山田洋次导演的《家族之苦》，并没有太大阻碍，唯有落实本土化显得尤为重要。

　　在这一个版本里，我们能看到操着中英双语的长子，和“老炮儿”般的，根植于胡同儿文化的父亲。细节上的改动增添了演员和观众对于角色的理解，是中国式的。最喜欢的一点，是《麻烦家族》中所有的人物关系都源于我们真实的生活，看一场电影，也顺带看自己。导演在很多场戏中加入了自己生活的经验，好让人们可以一面捧腹，一面欣慰的自嘲。你可以说它是讨巧，更可以说是高明。让一大家子人，在经历周折后各归其位、各司其职，找回了对于彼此的爱，是影片的主要任务。让观众们跟着揪心，又如释重负，则考验导演对于节奏的把控。以“细腻”的态度把握故事节奏，是导演和演员们的共识。

　　家中的物饰暗示着什么，眼神交汇时表达了什么，家庭会议时的场面调度体现了什么，都有它们的讲究。这些，也都是生活。

　　魏大勋与任容萱，我和王迅，黄磊和孙莉，张伟欣和李立群…两代人的生活体验，两代人的情感纠葛，被炖进“家庭”这口大锅中，善于烹饪的导演，则让每一种“食材”散发出各自的清香。细腻的《麻烦家族》。细腻的黄磊。