家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响  流动演出专业音响系统 设备在酒吧灯光设计中，要利用灯光、色彩、造型把酒吧装修的亮丽动人十分重要。任何美丽有魅力的物品都可以给人愉悦和好感，以无声的语言，让人难忘、让人不忍离去。一个杰出的酒吧装修甚至能给人以消费的热情。甚至成为一个城市的亮点。 家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设

家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响  流动演出专业音响系统 设备    光环境能够给室内空间的设计加入灵魂，现在的灯光设计都是随着室内灯光和新光源的变更而改变，不是追求强光照明的时代，而是根据色彩、空间、场所的不同而采用的不同形式的灯光环境，灯光是传播气氛的一个载体，给顾客安心静宜、清冷孤傲、华美高雅等不同的感觉。灯光这个百变的载体，合理的运用能够让我们的

音箱的承受功率有几种表述方法，很容易造成使用者的误解，从而不当使用造成音箱的损坏。音箱的参数标注中有的是标注额定功率，也就是长期功率，表示在此功率状态下长期使用不会损坏。工厂检测额定功率是在恒温20℃条件下，用粉红噪声信号连续工作48小时为准。在ktv包房中使用环境比较恶劣，音乐中又包含很多大动态的峰值信号，建议输入功率低于额定功率20%以上使用音箱，将会安全很多。有的音箱参数标注的是峰值功率，这个值是额定功率的3-4倍，例如  家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设cs-450mkii的功率标注就是峰值功率450w。音箱对峰值功率的承受是有条件限制的，时间设定是1秒钟，反复也只能10次，如果超过就可能损坏，对峰值功率标注的音箱要特别小心使用，建议使用功率不超过峰值功率的1/4。 
2、 什么是功放的额定输出功率?家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设功放的额定输出功率是指：“在不失真条件下的长期输出功率(一般指输出失真不超过1%)”，此种状态下功放是安全可靠工作的。其实这里有几个前提条件：其一是要求市电电压为标准的220v，若市电波动，则功放的输出功率也会随之变化;其二是对负载(音箱)有阻抗规定，例如2*150w(8ω)的功放，在4ω负载的情况下可能输出功率会达到230w左右。其三工厂在功放的输出功率测试时的环境温度为20℃，在ktv包房中使用时若散热不好，即使是在额定功率条件下工作，都有可能损坏功放，其四功放的额定功率是指不失真输出功率，并不是说功放只能输出这个功率，如果任由功率失真也加大输出(增大音量旋钮)，则输出的失真功率是很大的，远远超过额定功率。例如150w(8ω)的功放在不失真时的最大输出电压应小于35v(功率=电压2/电阻)，当失真时，输出电压可能会升到40v，则此时的失真功率会达到402/8=200w。、 在选用功放和音箱时应该如何匹配功率? 家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设在选择功放和音箱时，我们建议功放额定功率要略大于音箱的额定功率，一般大小20-30%为宜，最起码也要相等，一定不能让功放额定功率小于音箱额定功率，形成“小马拉大车”。小马拉大车会造成整个系统低音表现松软无力，动态和音乐表现层次变差，如果此情况下使用者过多加大低音的音调旋钮或加大音量旋钮，则会造成功放输出失真，即内行人常说的“削波”，造成直流电输出(正常情况下功放的输出波形为交流电正弦波，失真后会“削波”形成近似的直流电)。在有直流电输出的情况下功放已控制不了喇叭，必烧无疑。功放的功率大于音箱功率时，要控制功放的输出不能过大，这样就能保证功放有足够的“功率储备”，有好的动态表现，又不会损坏音箱。、为什么经常“烧高音喇叭”?高音喇叭是音箱中最薄弱的环节，当有造成音箱损坏的情况发生时，往往首先损坏的是高音喇叭，当然使用不当的也会烧低音喇叭。工厂在设计音箱时，一般在额定功率的前题下保留了一定的余量，例如我厂的cs-450a音箱是双高音设计，配ka2050功放，额定输出功率是150w，分配给高音部份的功率也就是45w左右(一般音乐信号中高音单元分配的功率约为额定输出功率的30%)，cs-450a音箱的高音部份有保护灯泡，第一系列分频元件和2只3寸的高音喇叭，真正在150w推动时每只高音喇叭的分配功率不超过15w，而高音喇叭的额定功率是20w，还有25%的富余量。音响器材重播声音的好坏，与聆听环境的建筑声学特性有着非常密切的关系，要使音响系统发挥最高性能，必须对听音房间作一定的声学处理。 对于听音房间的建筑声学特性，有4个方面需予考虑，①混响时间，②混响衰减的扩散特性，③房间的频率特性，④环境噪声声级。听音房间的建筑声学特性各不相同，不同物体对声音的反射和吸收也各不相同，所以为改善听音环境而进行声学处理，改善声学缺陷的工作就显得十分复杂。只要可能，最好避免房间任何两面的尺寸相等，或一面恰好是另一面的两倍，也就是正方形或长宽比是两倍的房间，因为这种比例的房间会产生驻波、低频声共振，造成声染色。
房间内从墙壁、天花板、地板、家具和人身反复反射所形成的声音持续存在、逐渐衰减的现象，称为混响(rever beration，也称交混回响)。它和回声(echo)不同，回声不是一种平滑的衰减而是声音的突然返回。对于室内声学的最重要指标，首先是混响时间，它是声能衰减下跌到原有强度的百万分之一(60db)所需的时间，对于一个已确定的房间，混响时间主要取决于吸声处理。对于hi–fi听音房间的混响时间，可取0.4~0.5秒。混响时间适度可使乐音丰满，语音饱满，混响时间较长声音较活泼丰润，但太长时声音容易含混不清，语音清晰度下降，乐音缺乏力度和节奏感，混响时间太短则声音较干硬，缺少生气，没有混响的声音(如室外)常有呆板感。
房间的扩散特性好，则声音的衰减平滑，室内各处声音感觉均匀。任何凸面都有扩散声波的能力，包括斜面、曲面以及凸弧面，当需要扩散声波频率受制凸面大小时，可采用扩散板进行处理
当由于某种原因造成声音中的某一频率得到过份加强或减弱时，就将破坏房间内声音的均匀性，这种现象我们称之为声染色（sound coloration）。例如，驻波能改变声音原有的特性，在某些频段出现峰值，改善的方法是室内物品摆放避免对称。
空间的听音室不仅对低频延伸有帮助，还可使声音感觉更轻松，更具活生感。我国一般用作听音房间的居室面积约为14m2，高2.8m左右，容积约为40m3。在这种房间里，只要声学处理得当，应该是能有较好听音效果的。由于100hz以下声音的波长大于3.4m，与房间的尺寸处在同一数量级，所以在其空间只能产生几个共振频率，低频声波的相互干扰较少，听起来显得自然圆润。但中、高频声音的波长远小于空间尺寸，将在室内产生大量驻波，在驻波的相互干涉下，房间在100~500hz的声学特性一般都较差，而这个频段的声频能量又很高，所以要予重视，作出适当处理
房间里在相对的墙壁之间，由于声音的多重反射而产生驻波(standing waves)，当驻波发生时能产生共振，其频率取决于墙壁间的距离，可见房间实际上就是个谐振器。房间里产生驻波造成声染色最多的地方，是音箱后墙的两边墙角，它会反射不干净的低音，这种效应称为房间隆隆声(room booming)。这种低频驻波是常见的声学缺陷，造成低音清晰度下降，需要小心处理。控制驻波反射的一个好办法是利用装满书籍的书架，书籍的不规则外形和不太强的吸声作用，能使声波发生散射，从而减轻声音反射的影响。大理石和花岗岩地坪和落地玻璃是现代家居装修的首选，但却是音响效果的大敌。常会引致声音的模糊嘈吵，改善的方法是在音箱前方放置适当大小的地毯和在玻璃前加上厚窗帘
环境噪声级是指室内没有声源时的噪声声压级，如环境噪声过高，可采取隔声、隔振等方法，或在室内铺设一定吸声材料。对于目前的居室的隔声量通常是不够的，而整个房间中以实心墙的隔声最好，门、窗的隔声最薄弱，所以决定房间隔声质量的重要因素是门和窗。
居室中的客厅用作听音室并非理想，因为一般客厅是开放式的空间，走道更造成空间的不对称，加上落地窗造成低频损失，延伸的空间使声音反射不好控制，造成声像偏移。只要没有太多的家具摆设，卧室作听音室是更好的选择，因为密闭的空间容易掌握声音反射问题。讲真，不要小看了酒吧里音响的作用，音响的声场效果，直接影响到消费者对酒吧的体验评价。一句话，音响选的好，客人留得住首先，我们要对自己的酒吧进行合理的定位。坦白地讲，就是要看你开的是什么类型的酒吧了。简单来说分以下三种：1.  家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设清吧。在扩声系统搭建过程中，不需要强烈的动态和高声压级，配置音响可以考虑10寸到15寸的全频音箱即可。2. 慢摇吧(嗨场)。高声压级、低频强劲，才可以满足现场的嗨场效果。推荐主扩选择三分频线阵音箱，补声全频音箱、18寸超低频音箱，辅以调音台、打碟机、均衡器、处理器、功放等等。　3.  家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设演艺型餐吧。当下比较火爆的投资项目。有表演的节目的小型演艺扩声系统，一般推荐选择8寸和10寸二分频线阵音箱，补声全频音箱、18寸超低频音箱，辅以调音台、均衡器、处理器、功放等。第二： 家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设品牌实力(技术实力&售后服务体系)考察。选择酒吧的音响扩声系统要看设计师对现场声控的音响声场布局是否能够科学合理?能否做到音频通透，中频明亮，低频饱满?这是沟通过程中需要注意的事项。同时，现场施工、技术培训与指导的专业度也是相当重要的。第三：合理调节性价比与用户体验之间的平衡。*的预算*的效果，即性价比选择。这是生意经营之道。不要一味地追求*的产品价格，而是要根据用户体验进行产品选择，必须让用户顺畅地体验到酒吧的服务。而音响是酒吧服务的核心体验之一。要轻柔有慢柔，要high有嗨场，要表演有表演，要品味更有品位。调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部
(一)、调音台输入部分的线路连接调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快!所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1. trs：高阻输入部分通常要用6.35cm trs立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 ts单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：cd、vcd、dvd、md、mp3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。. xlr:而低阻通常用xlr卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。. rca：如果有的调音台带有tape录音输入，那通常是采用rca莲花接头进行连接。调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。(二)、调音台输出部分的线路连接
1. 现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、aux输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：
2. 编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用trs立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。

3. 主声道输出：l-r主声道通常采用xlr卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用trs立体声插口代替的。

4. aux输出：调音台中aux输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。aux通常采用trs立体声插口输出信号。

5. direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用trs立体声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。

6. 录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用rca莲花接头。如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。

7. ins插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用trs立体声接头进行连接。关于ins插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主(左右声道)通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用时用trs大三芯立体声接头进行连接，方法是从trs大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到trs大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器(均衡器)，然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。

以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。

二、均衡器、压限器的连接

1. 均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用xlr接头的平衡线路，当然也可以采用trs接头的平衡线路。

2. 压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。连接方面可以采用xlr接头的平衡线路或trs接头的平衡线路。

三、电子分频器的连接

电子分频器是指能将20hz--20000hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备!电子分频器在连接发面可以采用xlr接头的平衡线路或trs接头的平衡线路。

四、反馈抑制器的连接

在设备连接方面也是采用xlr接头的平衡线路或trs接头的平衡线路，连接方法大致可分为以下3种：

1. 像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。

2. 利用调音台通道里的ins插入/插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。缺点是：利用这种连接法，一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道，设备利用率太低。

3. 利用调音台编组里的ins插入/插出接口，将反馈抑制器串接在相应的编组通道里，其优点是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。

五、延时器的连接

 家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设延时器可以把音频信号进行延时处理，一般用在一些声场空间较大、需多组音箱分散式扩声的系统中。因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声，我们有必要使用延时器进行相关处理。关于延时对象的确定，就是对谁进行延时?其实很简单，只要搞清楚以下三点就好了：

1. 第一就是以人为本，再多、再好的音响设备也是为人服务的，因此在一个声场内，我们首先要以观众为基准。

2. 第二就是以主发声源为准，通常也就是主音箱和主舞台所在的位置。理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱。

3. 第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了，也就是可能需要进行延时处理的音箱了。

绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理。音速每秒大概340米，因此延时时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算。知道了延迟对象才可以正确的连接延时器，连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中，采用xlr接头的平衡线路或trs接头的平衡线路进行连接。

六、激励器的连接

音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。激励器一般有以下三种连接使用方法：

1. 可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中，比如在一个调音台里，1-2编组是人声，如果要对这个编组的人声进行激励处理，可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中。

2. 如果要进行综合处理，那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台激励器就可以了。

3. 激励器也可以像效果器那样从aux发送出来信号，然后再返回到调音台，这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等，这样其实更灵活一些。

激励器在信号连接方面，也是采用xlr接头的平衡线路或trs接头的平衡线路进行连接。

七、 家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设数字效果器的连接

效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，也就是：干瘪没有水分。现在最新的效果器都使用了数字处理芯片，所以我们也称其为：数字效果器。效果器比较少像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里，一般情况下都是从调音台的aux发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。在信号连接方面，多数是采用trs接头的平衡线路进行连接，少数专业效果器也有的采用xlr接头的平衡线路进行连接。

八、 家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设功放与音箱的连接

这个大家应该都很熟悉了，只是要格外注意: 在信号方面功放的信号线要尽量用平衡线，这样可以尽量减少噪音。好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用，但要是超过四台功放时，还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。在功率传输方面,尽量选用粗、短一些的音箱线以及采用合理的布线来缩短音箱线的距离,再一个一定注意正极和负极,避免短路。

设备连接需要注意的问题： 家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设

1.  家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设注意电源：音响设备要有专用的电源，要和灯光的电源分离，而且灯光喜欢低一点的电压，但音响则要标准电压。有了专用电源后，还要有稳定可靠的电源插座，可以尽量使用“电源时序器”，虽然成本增加但提高了稳定性和易用性。总之：正确、稳妥的连接好所有音响设备的电源是至关重要的。还有一点要注意：有些进口设备电源部分会有110v和220v的选择开关，在我国，一定要确认选择在220v位置时才可以连接通电。

2.  家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设注意设备的接地：正确的给所有的音响设备连接好地线是非常重要的，良好的接地可以减少设备信号传输的干扰，提高设备的稳定性。需要注意的是接地线要按照避雷线的接地标准来做，就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配置的接地线共用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还容易损坏设备。

3. 注意选择合适的连接信号线：一台音响设备，我们能用xlr卡侬平衡线来连接的就不要用trs平衡线连接;能用trs平衡线连接的就不要用ts单声道非平衡线连;实在没有办法时才可以采用ts单声道非平衡线连接设备。

4. 注意信号的反相及短路：信号线短路经常会造成无声故障，检查起来却非常麻烦，除非一条条信号线拆下来用万用表检测才行，所以焊接线时要特别小心。

5. 注意信号线的长度：在连接设备时，要尽量采用较短的信号线，一来节约成本，二来减少线阻和干扰。正常情况下，采用平衡传输方式的信号线最长可以到300米左右，而非平衡线则不能做远距离传输。

6. 注意设备的电平：如果设备后面板上有+4和-10或-20电平开关转换时，正常情况下我们要放在+4位置，这样才是标准电平。

7. 注意直通：很多设备都有一个直通(bypass)键，直通时该设备一般就不起作用了，所以我们要注意检查这个按键，要不如果我们让压限器直通不起作用了，那压限器后面的设备就失去了保护的作用。

8.  家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设小心误操作：由于设备多、按键多，所以往往容易发生误操作，比如：有一些电子分频器上有一个“×10”的按钮，大家注意不要轻易按下它。例如我们的分频点调整在200hz的话，按下此按钮200 × 10就变成2000hz了，因此一定要避免误操作。室内声学环境的影响

在多声道音响系统中,目前以杜比定向逻辑四声道最具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统.由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。自从杜比ac-3数字多声道系统出现之后,分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准.

室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响,不同的房音会有不一样的空间声学特性.多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事,如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好.根据音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰,会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位.介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声结合在一起,有助于增强响度,但可能会改变直达声的音色.至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了.鉴于上述原因,我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理，否则，过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性，影响重放音响效果。

为了营造影剧院宏大的立体声场，

视听用的房间不宜太小，条件允许的话应加装吸音材料。

二、 家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设音箱的摆放

在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。

左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。

超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方；

标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环绕"观众摆放。

 家庭 影院 ktv 舞台 会议室音响流动演出专业音响系统设参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。

会所更加完美。

01

酒吧设计基本光。为了能让观众看清楚舞台，看得清楚表演。首先要给整个舞台一个基本照明。基本色光是整体舞台的气氛光，决定了整个灯光效果的基调，或是热情奔放，或是浪漫温馨，或是字根表忧郁。

02

酒吧设计人物光。群体表演、大面积的照明由基本白光灯解决。酒吧设计局部照明、主持人的照明用追光灯解决，所以最好配2至3台的追光灯，应付不同的场合使用。车队或其他比较固定的表演者，可用束射灯定点投光。

03

酒吧设计背景光。歌舞厅的背景会随着表演者的不同而有所改变，每次改变都是因为美感或节目的需要。背景光就是要把这些背景物恰如其分突出出来，使它们融合到表演中去，烘托主题，常用背景灯有天幕灯、地幕灯、光束灯等。

04

酒吧设计基本效果灯。由定向型的光束灯具组成，具有三维空间的造型美感，色彩变化多姿，造型可由舞台灯光师随意组合、改变。

05

酒吧设计特殊效果灯。电脑灯因其优越性能和千变万化的效果，故是最好的特殊效果灯具。但电脑灯价格比较昂贵，故必须在保证基本光和基本效果的前提下给予考虑。同时，由于使用电脑灯，则可相对减少基本效果灯的数量。各灯机械灯具，由于其功能比较单一、固定，会觉得它们不好控制，故可少配一些。为使酒水饮料和食物的颜色逼真，所以选用光源的显色性要好。