小品，泛指虽小却具艺术品位的作品而言；文有小品文、画有小品画、有工艺小品、哑剧小品等，只是此类小品知者有限。唯独戏剧小品家喻户晓妇孺皆知。然而，戏剧小品的由来却知者甚少。
　　戏剧小品原是艺术院校学表演学生的一项演习课目。要求学生从（小）剧本创作到表导演均由一人或几人共同完成。除练习表演能力，还可培养学生即兴发挥、创作灵感、以及思维方式等方面的能力。往往一句话，一句成语即可成题。如：自欺欺人、朝三暮四、杯弓蛇影等。
　　上世纪80年代中期（记不清是那一年），电影演员陈佩斯、朱时茂在央视的一个春节晚会上表演了戏剧小品《吃面条》，把演员创作工作中的艰苦状况，首次以喜剧小品形式演绎出来。所取的轰动效应，连他们本人都始料不及。
　　戏剧小品从此一发不可收拾，由校园走向社会、继而步入商业文化行列。于是乎“小品”创作名人辈出，作品日渐翻新，花样层出，如“万花筒”般闪烁变化，令人目不暇接心旷神怡。成为百姓节日中的“盛宴大餐”。发展至今已不是原来意义上的“戏剧小品”了。别说科学家、教授、经理、董事长乃至大小官员对“小品”喜之有加，就连惯于“握锄杷”的农民，逢喜庆事也要自编自演戏剧小品而不亦乐乎。
　　难记何时，如此“灼热”的戏剧小品“渐趋冷却”。观众不满，专家焦虑。从而众说纷纭莫衷一是探其原由。本人也不自觉的参与其中：时而与人争论，唾沫四溅，时而卧居斗室搔首挠指费心揣摩，以探求个中原由为趣事。
　　观当今晚会上的戏剧小品，整体偏于喜剧。已集戏剧、戏曲、歌舞，二人转、曲艺的说唱、相声、加上杂耍等于一体，自然形成一种新型的艺术形式。人们习惯称为喜剧小品。
　　现今热衷于戏剧小品创作和研究的人士中，业余爱好者不少。亦有很多学子以学术研究之精神相互切磋。从事“小品”的业内名人也翘首以盼更多更好的小品剧作问世。中央电视台也为此不懈努力，还举办“小品”大赛。虽然成效可喜，却未产生当年《吃面条》的热烈效应。众人又为此而议论纷纷……
本文发布在演艺圈门户网，演艺吧，请勿转载．域名www.yanyi8.com .动好戏连台腾讯新闻2020年01　　在网上见有短文说，“戏剧小品必须要有矛盾冲突……”,“……没有矛盾就无法延伸和发展……”“无矛盾（小品）就叫‘练习’”等等。执赞同观点人不在少数。我之拙见，未必！
　　单就喜剧小品剧本而言，并不比创作一部独幕剧（也就是小戏）容易。一部好的小品剧作，比起大戏也不会容易多少。甚至还有其特定难度。小戏大多在40至50分钟内要把与大戏基本相同的事件情节的发展，矛盾的起落及冲突等问题交待清楚就已不易。若要求“小品”在15至20分钟内完成上述任务，岂不是强人所难！
　　赵本山的成名作——《相亲》小品，只是表现一个老头和一个老太在帮各自儿女传递情书时，引发出两位老人“青梅竹马”时的暗恋之情。多有人情味！但没有矛盾，更没矛盾冲突。却产生了令人捧腹的喜剧效果。黄宏在一次春节晚会上演出一个小品（名字记不清了）只是表现老两口新买了部摄像机到天安门广场摄像。此剧产生的喜剧效果令我至今难忘。也没有矛盾冲突。还有不少“小品”是以“误会”设置喜剧情节。误会戏在戏剧中可谓常见，但大多都会引发一些矛盾冲突。喜剧小品却不然，同样没有矛盾冲突。这很符合生活现实。生活中彼此产生误会，因未产生矛盾，故而相互一笑了之。事后却以此为笑料，每每与人谈起还大笑不止实为常见。
　　列举出上述例子并非否定戏剧小品的矛盾，旨在说明喜剧小品的矛盾可有可无。既使有矛盾也不一定就要求产生矛盾冲突。
　　创作喜剧小品要善于抓住一个小小的矛盾点和人物的矛盾心理或者一种情绪和心态予以放大，夸张甚至扭曲的表现出来，使之产生喜剧效果。这方面可以学习戏曲艺术的表现力。语言上和“抖包袱”上可学习相声。但艺术格调不可低俗，。反映的问题必须具有一定的社会性、思想性。有的喜剧小品内容空虚，仅在表演上矫揉造作，更有甚者在恶作剧，观众当然不买账。
　　正因为喜剧小品故事情节简单又缺少激烈的矛盾冲突，表导演的作用就尤为重要。戏曲界有句行话：故事情节好叫“戏保人”，情节不好而表演好叫“人保戏”。
　　“人保戏”，须有相当的表导演艺术功力才可把戏“保”起来。情节简单的喜剧小品《卖拐》，是采用放大、夸张、扭曲的手法来表现人物非正常的态。剧中的“买”者在不相信“卖”者的状态中却不由自主的听命于“卖”者的指挥反复抬脚，落脚，跛步行走等动作就如同玩木偶，变魔术一般，让一个正常人瞬间变成傻子的表演，确实令人叫绝。演员以极其严肃认真的滑稽神态，表现人物愚昧无知的悲哀（不由人联想到李洪志为其信徒们治病的可笑情景），令人捧腹大笑不止。其夸张、扭曲程度已近似哈哈镜。产生如此喜剧效果，已超过剧本本身的艺术性要求。
腊月初六不太冷2020年01月26日01:20央视春晚小品相声类节目改朝换代,这四人堪称新的中流砥柱腊月初六不太冷发布时间:01-2601:20看着熟悉的春晚,却发现少了很多熟悉的面孔。小陀螺潘长江,　　从电视上播放的喜剧小品来看，已渐趋形成南北风格；南偏于故事、北偏于语言幽默；南偏于含蓄的幽默表演，北偏于夸张滑稽的形体动作。以喜剧小品知名演员人数讲，似乎北人占多数。
　　如何形成上述现象，本人不敢乱言。仅以风格而言，似乎与地域风俗、文化有关。北人性格爽直开朗。南人含蓄内向。源于北方的“二人转”“相声”不强调故事性，偏于语言幽默、动作夸张。源于南方的方言“滑稽戏”偏于故事情节，“苏州评弹”亦擅长娓娓弹唱动听的故事。南戏腔韵多缠绵舒缓。北戏腔韵多明亮高亢。不知这些是否是喜剧小品南北风格走向的根源？若是，能否顺应发展，让其各自风格特点再明显些呢？
　　喜剧小品是文学艺术中的迟来者。可谓“小妹，小巧玲珑，单纯活泼”。容纳性强，宜吸收各类艺术的特点丰富自己。她是改革开放后的新型文化产品。只有在经济繁荣，思想活跃的状况下才可产生。她的产生，从文学艺术层面反映出时代特征。因此，我希望大家都来爱护她，“抚肓培养”她茁壮成长。
小品，泛指虽小却具艺术品位的作品而言；文有小品文、画有小品画、有工艺小品、哑剧小品等，只是此类小品知者有限。唯独戏剧小品家喻户晓妇孺皆知。然而，戏剧小品的由来却知者甚少。
　　戏剧小品原是艺术院校学表演学生的一项演习课目。要求学生从（小）剧本创作到表导演均由一人或几人共同完成。除练习表演能力，还可培养学生即兴发挥、创作灵感、以及思维方式等方面的能力。往往一句话，一句成语即可成题。如：自欺欺人、朝三暮四、杯弓蛇影等。
　　上世纪80年代中期（记不清是那一年），电影演员陈佩斯、朱时茂在央视的一个春节晚会上表演了戏剧小品《吃面条》，把演员创作工作中的艰苦状况，首次以喜剧小品形式演绎出来。所取的轰动效应，连他们本人都始料不及。
　　戏剧小品从此一发不可收拾，由校园走向社会、继而步入商业文化行列。于是乎“小品”创作名人辈出，作品日渐翻新，花样层出，如“万花筒”般闪烁变化，令人目不暇接心旷神怡。成为百姓节日中的“盛宴大餐”。发展至今已不是原来意义上的“戏剧小品”了。别说科学家、教授、经理、董事长乃至大小官员对“小品”喜之有加，就连惯于“握锄杷”的农民，逢喜庆事也要自编自演戏剧小品而不亦乐乎。
　　难记何时，如此“灼热”的戏剧小品“渐趋冷却”。观众不满，专家焦虑。从而众说纷纭莫衷一是探其原由。本人也不自觉的参与其中：时而与人争论，唾沫四溅，时而卧居斗室搔首挠指费心揣摩，以探求个中原由为趣事。
　　观当今晚会上的戏剧小品，整体偏于喜剧。已集戏剧、戏曲、歌舞，二人转、曲艺的说唱、相声、加上杂耍等于一体，自然形成一种新型的艺术形式。人们习惯称为喜剧小品。
　　现今热衷于戏剧小品创作和研究的人士中，业余爱好者不少。亦有很多学子以学术研究之精神相互切磋。从事“小品”的业内名人也翘首以盼更多更好的小品剧作问世。中央电视台也为此不懈努力，还举办“小品”大赛。虽然成效可喜，却未产生当年《吃面条》的热烈效应。众人又为此而议论纷纷……
　　在网上见有短文说，“戏剧小品必须要有矛盾冲突……”,“……没有矛盾就无法延伸和发展……”“无矛盾（小品）就叫‘练习’”等等。执赞同观点人不在少数。我之拙见，未必！
　　单就喜剧小品剧本而言，并不比创作一部独幕剧（也就是小戏）容易。一部好的小品剧作，比起大戏也不会容易多少。甚至还有其特定难度。小戏大多在40至50分钟内要把与大戏基本相同的事件情节的发展，矛盾的起落及冲突等问题交待清楚就已不易。若要求“小品”在15至20分钟内完成上述任务，岂不是强人所难！
　　赵本山的成名作——《相亲》小品，只是表现一个老头和一个老太在帮各自儿女传递情书时，引发出两位老人“青梅竹马”时的暗恋之情。多有人情味！但没有矛盾，更没矛盾冲突。却产生了令人捧腹的喜剧效果。黄宏在一次春节晚会上演出一个小品（名字记不清了）只是表现老两口新买了部摄像机到天安门广场摄像。此剧产生的喜剧效果令我至今难忘。也没有矛盾冲突。还有不少“小品”是以“误会”设置喜剧情节。误会戏在戏剧中可谓常见，但大多都会引发一些矛盾冲突。喜剧小品却不然，同样没有矛盾冲突。这很符合生活现实。生活中彼此产生误会，因未产生矛盾，故而相互一笑了之。事后却以此为笑料，每每与人谈起还大笑不止实为常见。
　　列举出上述例子并非否定戏剧小品的矛盾，旨在说明喜剧小品的矛盾可有可无。既使有矛盾也不一定就要求产生矛盾冲突。
　　创作喜剧小品要善于抓住一个小小的矛盾点和人物的矛盾心理或者一种情绪和心态予以放大，夸张甚至扭曲的表现出来，使之产生喜剧效果。这方面可以学习戏曲艺术的表现力。语言上和“抖包袱”上可学习相声。但艺术格调不可低俗，。反映的问题必须具有一定的社会性、思想性。有的喜剧小品内容空虚，仅在表演上矫揉造作，更有甚者在恶作剧，观众当然不买账。
　　正因为喜剧小品故事情节简单又缺少激烈的矛盾冲突，表导演的作用就尤为重要。戏曲界有句行话：故事情节好叫“戏保人”，情节不好而表演好叫“人保戏”。
　　“人保戏”，须有相当的表导演艺术功力才可把戏“保”起来。情节简单的喜剧小品《卖拐》，是采用放大、夸张、扭曲的手法来表现人物非正常的态。剧中的“买”者在不相信“卖”者的状态中却不由自主的听命于“卖”者的指挥反复抬脚，落脚，跛步行走等动作就如同玩木偶，变魔术一般，让一个正常人瞬间变成傻子的表演，确实令人叫绝。演员以极其严肃认真的滑稽神态，表现人物愚昧无知的悲哀（不由人联想到李洪志为其信徒们治病的可笑情景），令人捧腹大笑不止。其夸张、扭曲程度已近似哈哈镜。产生如此喜剧效果，已超过剧本本身的艺术性要求。
　　从电视上播放的喜剧小品来看，已渐趋形成南北风格；南偏于故事、北偏于语言幽默；南偏于含蓄的幽默表演，北偏于夸张滑稽的形体动作。以喜剧小品知名演员人数讲，似乎北人占多数。
　　如何形成上述现象，本人不敢乱言。仅以风格而言，似乎与地域风俗、文化有关。北人性格爽直开朗。南人含蓄内向。源于北方的“二人转”“相声”不强调故事性，偏于语言幽默、动作夸张。源于南方的方言“滑稽戏”偏于故事情节，“苏州评弹”亦擅长娓娓弹唱动听的故事。南戏腔韵多缠绵舒缓。北戏腔韵多明亮高亢。不知这些是否是喜剧小品南北风格走向的根源？若是，能否顺应发展，让其各自风格特点再明显些呢？
　　喜剧小品是文学艺术中的迟来者。可谓“小妹，小巧玲珑，单纯活泼”。容纳性强，宜吸收各类艺术的特点丰富自己。她是改革开放后的新型文化产品。只有在经济繁荣，思想活跃的状况下才可产生。她的产生，从文学艺术层面反映出时代特征。因此，我希望大家都来爱护她，“抚肓培养”她茁壮成长。