高志森（1958年8月6日-），籍贯广东省中山，出生于中国香港，中国香港男导演、编剧、制片人。
1981年，编写了个人首部电影剧本《不准掉头》。1982年，担任编剧的喜剧电影《柠檬可乐》上映，凭借该片获得了第19届台湾电影金马奖最佳原著剧本提名。1984年，拍摄了导演处女作《开心鬼》。1988年，执导的喜剧电影《鸡同鸭讲》上映。1991年，参与编剧的动作犯罪电影《纵横四海》上映。1992年，拍摄了喜剧电影《家有喜事》。1993年，执导了古装喜电影《花田喜事》。1994年，执导了歌舞电影《我和春天有个约会》，该片获得了第14届香港电影金像奖最佳影片奖提名。1997年，执导了电影《南海十三郎》。1998年，执导了电影《九星报喜》。2001年，担任制片人的电影《爱情观自在》上映。2004年，执导了喜剧电影《外来媳妇本地郎》。2006年，担任监制的喜剧电影《左麟右李》上映。2008年，获得了香港艺术发展奖“艺术推广奖”金奖。2012年，担任主持人的访谈文化艺术节目《高志森微博》播出。2015年，执导并剪辑了励志喜剧片《妈咪侠》。2017年，执导了爱情喜剧电影《女人永远是对的》。2018年，参演的电影《双魂》上映。2020年1月29日，执导的电影《我和春天有个约会》上映。
1989年他创办了高志森电影公司，出品制作了《偷情先生》、《救命宣言》、《开心鬼救开心鬼》、《富贵黄金屋》、《家有喜事》等多部电影。1992年他执导的《家有喜事》票房达四千八百多万元，创下历史纪录。1994年他以低于三百万的成本拍了《我和春天有个约会》，取得票房二千多万，一时成为电影界佳话。此外，高志森也经常在自己的电影里出演一些小角色。
一个人要想不断成功是非常难的。
高志森成名，自从第一次参与电影《不准掉头》的编剧，继以《柠檬可乐》一片提名角逐金马奖最佳编剧。在短短十多年间，高志森担任过近70部电影的编导和监制。《黄飞鸿笑传》、《虎度门》、《花田喜事》、《我和春天有个约会》、《南海十三郎》等等作品家喻户晓。
1995年后，他致力制作舞台剧，推出的剧目演一部响一部，《南海十三郎》、《梁祝》、《剑雪浮生》、《蝴蝶春情》、《丽花皇宫》、《聊斋新志》等都大获好评，内地观众熟悉的《蝴蝶是自由的》（粤语版名《蝴蝶春情》）就是其中的一部。就像他的公司的名字春天舞台一样，高志森迎来了事业上的第二春。
从银幕到舞台是高志森事业的重大转折，对舞台剧的发展高志森有很多自己的独特见解。
转折
从银幕到舞台
1995年，是高志森事业道路的转折点。这一年，37岁的高志森全身投入舞台艺术的经营，创办香港春天舞台制作有限公司。是什么让他作出这样的转变，高志森说有两个因素。
“第一个因素是舞台剧《我和春天有个约会》。这个舞台剧是根据同名电影改编的，当时这部投资250万港元的电影票房十分好，于是决定将它改成舞台剧。1995年，《我和春天有个约会》搬上舞台，演了70场，观众达到8万多人。”尝试的成功给了高志森信心也给了他一些启示，他发现“香港观众中出现了一批中产阶级的知识分子，这部分人既追求文化艺术和娱乐的结合，又可以承受文化高消费。”这就是说有一个舞台剧的观众市场。“第二个因素是盗版日益严重。盗版严重影响了香港的电影发展。新拍的电影刚在午夜场放完，第二天，盗版已经漫天都是。”这种局面让高志森深思自己的发展道路，他觉得继续做电影是只赔不赚，会一塌糊涂。舞台剧的成功和电影的前景不妙让高志森下定决心，再开辟一条新的事业道路。“我是希望用两条腿走路，一是继续在影视发展，二是在舞台上找到出路。”高志森说。
开拓
闯出一片天
继《我和春天有个约会》之后，《南海十三郎》、《梁祝》、《剑雪浮生》、《蝴蝶春情》、《丽花皇宫》都是春天舞台推出的舞台剧。到如今正在上演的《聊斋新志》，春天舞台共演出18个剧目。这些剧目差不多占了香港舞台剧的大半个天。观众观看的人次超过50万，票房收入过亿港元。在香港的舞台上，是令人瞩目的成绩，高志森开拓出了一片事业的新天空。
不过，有甜也就有苦。高志森说：“成立春天舞台后，我将自己的工作分成两个重点，一是如何经营好春天舞台，二是保证春天舞台推出的剧目有艺术水准。”不过有两个问题是在这过程中必须考虑的，也可以说是两个面临的难题。“第一是经济环境。舞台剧属于高消费的文化艺术，需要一个好的经济环境，经济环境不好舞台就会特别难过。第二是如何估计观众的欣赏力，不能将观众估计过高。要将文化、艺术、娱乐很好地结合起来，三个缺一不可。而且估计的过程要很小心，不小心观众就不捧场。”
高志森举例说，1998年时，春天曾经推出一部改编的新版《梁祝》，故事改变得比较前卫，戏中梁山伯变成了同性恋，爱上了女扮男装的祝英台。结果观众不能接受。困难远远不止这些。春天舞台是一个民营的公司，完全不靠政府投资，在现今的香港舞台是不多见的。高志森说：“到目前为止，在香港商业操作的舞台剧并不是非常好。”由于有很多的项目都有政府资助，艺术家只顾自己过瘾，不关注市场，造成了不少曲高和寡的剧目。高志森说：“这些拖了艺术的后腿。舞台剧要想真正繁荣，必须成行成市，使舞台剧成为一种商业舞台艺术才行。”
2018年10月30日，凭借《拾芳》获第14届中美电影节年度最佳导演奖。
2020年8月25日，执导的电影《梅艳芳菲》定档在中国内地上映。
2021年10月22日至24日，编剧并执导的舞台剧《两京十五日》在北京天桥艺术中心首演。
拟定北上计划
春天舞台闯出了点名堂，不过这并不是它的最终目标。说起未来发展的大计，高志森对舞台和市场有自己的一套想法。
他说，由于香港经济这些年一直不景气，决定舞台剧成本不能高，所以做精品是他们的努力方向。而发展的市场就看好内地市场。高志森说，《蝴蝶是自由的》在内地的巡演让他有了新发现：“内地经济的发展已经培育出了一批中产阶级知识分子。这是一个有前景的市场。现在要做的是用好戏、好剧本、好演员吸引他们走进剧院。”高志森称之为北上计划，目标是进军珠三角甚至远至上海的内地地区。
那么香港的艺术最吸引内地观众的是什么，高志森认为香港艺术中西结合是一大特色。他说：“‘蝴蝶’是一个由中国人演绎的西方经典名剧，现在正在上演的‘聊斋’是中国故事，但是借用了很多外来的艺术形式。”事实上，“蝴蝶”在内地巡演的成功已经证明了高志森的论断。也正因此，高志森决定带着“蝴蝶”再来广东闯市场。如何看这部有争议的戏，高志森说可以看成一部浪漫爱情喜剧，也可以看成是两代人的理解和冲突，还可以看成是20世纪60年代美国嬉皮士的故事。
对于裸露的一场戏是不是卖点，高志森说卖点和重点并不矛盾。除了致力发展舞台剧，高志森还会不会重拾旧业呢？高志森说，在杭州开机的20集电视剧《伴我同行》，他担任监制，这也是春天舞台的第一部影视作品。这部戏的主角就是由春天捧红的焦媛担任。在《蝴蝶是自由的》中扮演叛逆少女的焦媛在这部戏中演出一个能歌善舞的盲人歌伶。
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