洪尚秀(Sang-soo Hong),1960年10月25日出生于韩国首尔,毕业于美国芝加哥艺术学校研究生院,韩国导演。
1996年,拍摄影片《猪堕井的那天》而出道,获得第17届韩国电影青龙奖最佳新人导演奖
[1]
。2000年,凭借爱情片《处女心经》获得东京国际电影节评审团大奖
[2]
。2004年,执导喜剧片《女人是男人的未来》,该片入围第57届戛纳国际电影节竞赛单元
[3-6]
。2006年,凭借爱情片《海边的女人》获得第43届百想艺术大赏电影类奖项最佳电影导演奖提名和第1届亚洲电影大奖最佳导演提名
[7]
。2009年,凭借剧情片《懂得又如何》获得第四届亚洲电影大奖提名和最佳编剧提名
[8]
。2011年,自编自导《北村方向》,该片入围第64届戛纳国际电影节的“一种关注”单元
[1]
[9-11]
。2013年,凭借自编自导的剧情片《我们善熙》获得第66届洛迦诺国际电影节最佳导演奖
[12]
。
洪尚秀导演出生于首尔,曾就读于中央大学,后中途退学去美国的加利福尼亚艺术大学留学,毕业后又在芝加哥艺术学院攻读艺术学硕士
[1]
。
2016年,传出与36岁女星金敏喜发展不伦恋,洪尚秀妻子其后公开控诉,指金敏喜抢人老公,更指洪尚秀离家出走及抛妻弃女。
2018年3月9日报道,洪尚秀与演员金敏喜已于2月分手。
[13]
1996年,执导影片《猪堕井的那天》,获得第17届韩国电影青龙奖最佳新人
洪尚秀
导演奖
[1]
。
1998年,自编自导影片《江原道之力》,由白钟学、欧云宏、金柳石主演,获得第19届韩国电影青龙奖最佳导演奖。
2000年,自编自导爱情片《处女心经》,由李恩珠、文成根、郑宝石主演,他就以5段黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落,通过记忆与身体语言的错位去表现男女间突破性的一刻,获得2000年东京国际电影节评审团大奖
[2]
。
2002年,拍摄影片《生活的发现》,该片的创作起源来自林语堂的作品。同年,拍摄《追忆失落大门》,由秋相美、金相庆、艺智苑主演。
2004年5月,执导喜剧片《女人是男人的未来》,由刘智泰、金泰宇、成贤娥主演,该片讲述了一个爱上电影中女演员的故事,入围第57届戛纳国际电影节竞赛单元
[3-6]
。
2006年,执导爱情片《海边的女人》,由高贤贞、李基宇、文成根主演,获得第43届百想艺术大赏电影类奖项最佳电影导演奖提名和第1届亚洲电影大奖最佳导演提名
[7]
。
2008年,执导第8部影片——独白式电影《夜晚和白天》,由金英浩、黄秀贞、李善均主演,洪尚秀首次在海外取景,该片90%的内容在法国拍摄完成,讲述突然从首尔逃到巴黎的画家一段充满奇遇色彩的旅行故事,入围第58届柏林电影节主竞赛单元
[14]
。
2009年,拍摄剧情片《懂得又如何》,获得第四届亚洲电影大奖提名和最佳编剧提名
[8]
。
2010年,自编自导第10部长篇电影作品——爱情喜剧《夏夏夏》,由文素利、 金相庆主演,该片以回忆的读白形式贯穿影片,入围第64届戛纳国际电影节的“一种关注”单元并获得最佳影片奖
[15]
。
2011年,自编自导《北村方向》,该片入围第64届戛纳国际电影节的“一种关注”单元
[1]
[9-11]
。
2012年,自编自导爱情片《在异国》,该片入围第65届戛纳电影节竞逐金棕榈奖。同年,拍摄爱情片《不是任何人女儿的海媛》,由郑恩彩、李善均主演,该影片入围第63届柏林国际电影节的竞赛单元和法国杂志《电影手册》的年度十佳,这是他第14部长篇作品
[16-18]
。
2013年,自编自导剧情片《我们善熙》,影片从三个男人口中讲述的善熙片段,组织成一个故事,是唯一入选2013年洛迦诺电影节主竞赛单元的韩国作品,后入围法媒“2014年度十佳影片”,洪尚秀获得第66届洛迦诺国际电影节最佳导演奖
[12]
。
时间 | 作品 | 职务 |
---|
1996 | 《猪堕井的那天》 | 导演 |
1998 | 《江原道之力》 | 导演、编剧 |
2000 | 《处女心经》 | 导演、编剧 |
2002 | 《生活的发现》 | 导演 |
2004 | 《女人是男人的未来》 | 导演 |
2005 | 《剧场前》 | 导演 |
2006 | 《海边的女人》 | 导演 |
2008 | 《夜晚和白天》 | 导演 |
2009 | 《懂得又如何》 | 导演 |
2009 | 《过客人生》 | 导演 |
2009 | 《叠叠山中》 | 导演 |
2010 | 《玉熙的映画》 | 导演 |
2010 | 《夏夏夏》 | 导演、编剧 |
2011 | 《北村方向》 | 导演、编剧 |
2012 | 《在异国》 | 导演、编剧 |
2012 | 《不是任何人女儿的海媛》 | 导演 |
2013 | 《我们善熙》 | 导演、编剧 |
戛纳国际电影节
|
第70届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖[19]
GEU-HU
(提名)
第65届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖
在异国
(提名)
第64届戛纳国际电影节一种关注单元-一种关注大奖
北村方向
(提名)
第63届戛纳国际电影节一种关注单元-一种关注大奖
夏夏夏
(获奖)
第58届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖
剧场前
(提名)
第57届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖[20]
女人是男人的未来
(提名)
|
柏林国际电影节
|
第67届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖[21]
独自在夜晚的海边
(提名)
第63届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖
不是任何人女儿的海媛
(提名)
第58届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖[20]
夜晚和白天
(提名)
|
威尼斯国际电影节
|
第73届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖[22]
你自己与你所有
(提名)
|
韩国百想艺术大赏
|
第51届韩国百想艺术大赏电影类奖项-最佳电影导演奖
自由之丘
(提名)
第50届韩国百想艺术大赏电影类奖项-最佳电影导演奖
我们善熙
(提名)
第43届韩国百想艺术大赏电影类奖项-最佳电影导演奖[20]
海边的女人
(提名)
|
韩国青龙电影奖
|
第21届韩国青龙电影奖最佳导演奖
处女心经
(提名)
第19届韩国青龙电影奖最佳剧本奖
江原道之力
(获奖)
第19届韩国青龙电影奖最佳导演奖
江原道之力
(获奖)
第19届韩国青龙电影奖最佳影片奖
江原道之力
(提名)
第17届韩国青龙电影奖最佳新人导演奖[20]
猪堕井的那天
(获奖)
|
东京国际电影节
|
第19届东京国际电影节主竞赛单元-东京电影节大奖
海边的女人
(提名)
第13届东京国际电影节主竞赛单元-评委会特别奖
处女心经
(获奖)
第13届东京国际电影节亚洲之风-亚洲电影奖-特别关注[20]
处女心经
(获奖)
第13届东京国际电影节主竞赛单元-东京电影节大奖
处女心经
(提名)
|
釜山国际电影节
|
第3届釜山国际电影节亚洲电影振兴机构奖[20]
(获奖)
|
洛迦诺国际电影节
|
第68届洛迦诺国际电影节主竞赛单元-金豹奖[23]
现在对那时错
(获奖)
第68届洛迦诺国际电影节天主教人道精神奖-特别提及
现在对那时错
(获奖)
第66届洛迦诺国际电影节最佳导演奖
我们善熙
(获奖)
第66届洛迦诺国际电影节主竞赛单元-金豹奖[20]
我们善熙
(提名)
|
亚洲电影大奖
|
第12届亚洲电影大奖最佳影片奖
之后
(提名)
第12届亚洲电影大奖最佳导演奖[24]
之后
(提名)
第9届亚洲电影大奖最佳导演奖
自由之丘
(提名)
第9届亚洲电影大奖最佳影片奖[25]
自由之丘
(提名)
第4届亚洲电影大奖最佳编剧奖
懂得又如何
(提名)
第1届亚洲电影大奖最佳编剧奖
海边的女人
(提名)
第1届亚洲电影大奖最佳导演奖[20]
海边的女人
(提名)
|
圣塞巴斯蒂安国际电影节
|
第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演银贝壳奖[26]
你自己与你所有
(获奖)
第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元-金贝壳奖
你自己与你所有
(提名)
|
韩国春史电影奖
|
第21届韩国春史电影奖最佳导演奖[27]
现在对那时错
(提名)
第20届韩国春史电影奖最佳导演奖[28]
自由之丘
(提名)
|
洪尚秀一直坚持着自己特有的风格和形式,不关注社会性议题,不关心类型,不选择传统叙事手法
(重视结构上的形式感),而是执拗地挖掘人的内心里潜伏的欲望和不安,由此也成为了韩国独树一帜的作者导演
[1]
(腾讯娱乐评)。
洪尚秀的电影太亲切了,他会让我们想起曾经忘却的或一直想忘却的东西,重新用他的方式把它挖掘出来,并残酷地提醒我们记住它。他以自己的方式,表现这个残缺的世界。洪尚秀的电影在无意义的日常中寻找“神话”。他的电影最大缺点是无法看到一丝阳光
[29]
(金峰锡评)。
洪尚秀善于在结构上玩花样,让观众以不同角度了解剧中人物的心境。他的电影是记忆与身体语言的错位表现,也很生活、很琐碎,剧中人物常常不停的讲话、走路、相聚,平淡中具诗意,展现自然的光效,发散逼人的力量,也常有意料不到的逻辑,把你搞到哭笑不得
[30]
(千龙网评)。
作为韩国的第一代留学导演,洪尚秀将国外学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中,他孤傲的独特形式提升韩国电影的价值
[31]
。洪尚秀喜欢玩结构,但决不华丽,不像好莱坞或近几年受影迷推崇的欧洲分段式电影那样,它朴素得多,因此更有亲和力和感染力
[32]
(新浪娱乐评)。
对洪尚秀来说,感情永远是捉摸不定的、不能持久的,在很多影片中可以看到这种认知。洪尚秀像一个长不大的男孩,对稳定情感排斥和不负责任,让人越来越没心情看他的怨念。唯一值得称赞的是洪尚秀一直以来对细微情感的处理。推拉镜头已经成为洪尚秀的标志,但是过多的推拉镜头完全没有必要,根本不在情绪点上,成了为形式而形式
[33]
(网易娱乐评)。
洪尚秀经常以黑白的色调描绘日常生活的细节,使得影片减少了与同类影片相比的机巧,流淌着平淡而诗意的气味。他还善于利用商业电影环境来对自己的艺术电影进行支撑,一部一部地创作着他所谓“我看看生活的空隙”的作品的支持,其对电影形式的高度自觉。独立制片运动蓬勃发展,使90年代的韩国电影呈现出一个前所未有的百花灿烂的时代,并跻身于亚洲电影大国的行列,而洪尚秀则是这场独立制片运动中诞生的韩国现代电影的领跑人,最具实验精神的独立电影导演
[29]
(南方网评)。