洪尚秀(Sang-soo Hong),1960年10月25日出生于韩国首尔,毕业于美国芝加哥艺术学校研究生院,韩国导演。
1996年,拍摄影片《猪堕井的那天》而出道,获得第17届韩国电影青龙奖最佳新人导演奖 [1]  。2000年,凭借爱情片《处女心经》获得东京国际电影节评审团大奖 [2]  。2004年,执导喜剧片《女人是男人的未来》,该片入围第57届戛纳国际电影节竞赛单元 [3-6]  。2006年,凭借爱情片《海边的女人》获得第43届百想艺术大赏电影类奖项最佳电影导演奖提名和第1届亚洲电影大奖最佳导演提名 [7]  。2009年,凭借剧情片《懂得又如何》获得第四届亚洲电影大奖提名和最佳编剧提名 [8]  。2011年,自编自导《北村方向》,该片入围第64届戛纳国际电影节的“一种关注”单元 [1]  [9-11]  。2013年,凭借自编自导的剧情片《我们善熙》获得第66届洛迦诺国际电影节最佳导演奖 [12]  。

洪尚秀早年经历


洪尚秀导演出生于首尔,曾就读于中央大学,后中途退学去美国的加利福尼亚艺术大学留学,毕业后又在芝加哥艺术学院攻读艺术学硕士 [1]  。

洪尚秀个人生活


2016年,传出与36岁女星金敏喜发展不伦恋,洪尚秀妻子其后公开控诉,指金敏喜抢人老公,更指洪尚秀离家出走及抛妻弃女。
2018年3月9日报道,洪尚秀与演员金敏喜已于2月分手。 [13] 

洪尚秀演艺经历


1996年,执导影片《猪堕井的那天》,获得第17届韩国电影青龙奖最佳新人 洪尚秀
导演奖 [1]  。
1998年,自编自导影片《江原道之力》,由白钟学、欧云宏、金柳石主演,获得第19届韩国电影青龙奖最佳导演奖。
2000年,自编自导爱情片《处女心经》,由李恩珠、文成根、郑宝石主演,他就以5段黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落,通过记忆与身体语言的错位去表现男女间突破性的一刻,获得2000年东京国际电影节评审团大奖 [2]  。
2002年,拍摄影片《生活的发现》,该片的创作起源来自林语堂的作品。同年,拍摄《追忆失落大门》,由秋相美、金相庆、艺智苑主演。
2004年5月,执导喜剧片《女人是男人的未来》,由刘智泰、金泰宇、成贤娥主演,该片讲述了一个爱上电影中女演员的故事,入围第57届戛纳国际电影节竞赛单元 [3-6]  。
2006年,执导爱情片《海边的女人》,由高贤贞、李基宇、文成根主演,获得第43届百想艺术大赏电影类奖项最佳电影导演奖提名和第1届亚洲电影大奖最佳导演提名 [7]  。
2008年,执导第8部影片——独白式电影《夜晚和白天》,由金英浩、黄秀贞、李善均主演,洪尚秀首次在海外取景,该片90%的内容在法国拍摄完成,讲述突然从首尔逃到巴黎的画家一段充满奇遇色彩的旅行故事,入围第58届柏林电影节主竞赛单元 [14]  。
2009年,拍摄剧情片《懂得又如何》,获得第四届亚洲电影大奖提名和最佳编剧提名 [8]  。
2010年,自编自导第10部长篇电影作品——爱情喜剧《夏夏夏》,由文素利、 金相庆主演,该片以回忆的读白形式贯穿影片,入围第64届戛纳国际电影节的“一种关注”单元并获得最佳影片奖 [15]  。
2011年,自编自导《北村方向》,该片入围第64届戛纳国际电影节的“一种关注”单元 [1]  [9-11]  。
2012年,自编自导爱情片《在异国》,该片入围第65届戛纳电影节竞逐金棕榈奖。同年,拍摄爱情片《不是任何人女儿的海媛》,由郑恩彩、李善均主演,该影片入围第63届柏林国际电影节的竞赛单元和法国杂志《电影手册》的年度十佳,这是他第14部长篇作品 [16-18]  。
2013年,自编自导剧情片《我们善熙》,影片从三个男人口中讲述的善熙片段,组织成一个故事,是唯一入选2013年洛迦诺电影节主竞赛单元的韩国作品,后入围法媒“2014年度十佳影片”,洪尚秀获得第66届洛迦诺国际电影节最佳导演奖 [12]  。

洪尚秀主要作品


时间作品职务
1996《猪堕井的那天》导演
1998《江原道之力》导演、编剧
2000《处女心经》导演、编剧
2002《生活的发现》导演
2004《女人是男人的未来》导演
2005《剧场前》导演
2006《海边的女人》导演
2008《夜晚和白天》导演
2009《懂得又如何》导演
2009《过客人生》导演
2009《叠叠山中》导演
2010《玉熙的映画》导演
2010《夏夏夏》导演、编剧
2011《北村方向》导演、编剧
2012《在异国》导演、编剧
2012《不是任何人女儿的海媛》导演
2013《我们善熙》导演、编剧

洪尚秀获奖记录



戛纳国际电影节

�    第70届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖[19]     GEU-HU    (提名)    �    第65届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖    在异国    (提名)    �    第64届戛纳国际电影节一种关注单元-一种关注大奖    北村方向    (提名)    �    第63届戛纳国际电影节一种关注单元-一种关注大奖    夏夏夏    (获奖)    �    第58届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖    剧场前    (提名)    �    第57届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖[20]     女人是男人的未来    (提名)    
柏林国际电影节

�    第67届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖[21]     独自在夜晚的海边    (提名)    �    第63届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖    不是任何人女儿的海媛    (提名)    �    第58届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖[20]     夜晚和白天    (提名)    
威尼斯国际电影节

�    第73届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖[22]     你自己与你所有    (提名)    
韩国百想艺术大赏

�    第51届韩国百想艺术大赏电影类奖项-最佳电影导演奖    自由之丘    (提名)    �    第50届韩国百想艺术大赏电影类奖项-最佳电影导演奖    我们善熙    (提名)    �    第43届韩国百想艺术大赏电影类奖项-最佳电影导演奖[20]     海边的女人    (提名)    
韩国青龙电影奖

�    第21届韩国青龙电影奖最佳导演奖    处女心经    (提名)    �    第19届韩国青龙电影奖最佳剧本奖    江原道之力    (获奖)    �    第19届韩国青龙电影奖最佳导演奖    江原道之力    (获奖)    �    第19届韩国青龙电影奖最佳影片奖    江原道之力    (提名)    �    第17届韩国青龙电影奖最佳新人导演奖[20]     猪堕井的那天    (获奖)    
东京国际电影节

�    第19届东京国际电影节主竞赛单元-东京电影节大奖    海边的女人    (提名)    �    第13届东京国际电影节主竞赛单元-评委会特别奖    处女心经    (获奖)    �    第13届东京国际电影节亚洲之风-亚洲电影奖-特别关注[20]     处女心经    (获奖)    �    第13届东京国际电影节主竞赛单元-东京电影节大奖    处女心经    (提名)    
釜山国际电影节

�    第3届釜山国际电影节亚洲电影振兴机构奖[20]     (获奖)    
洛迦诺国际电影节

�    第68届洛迦诺国际电影节主竞赛单元-金豹奖[23]     现在对那时错    (获奖)    �    第68届洛迦诺国际电影节天主教人道精神奖-特别提及    现在对那时错    (获奖)    �    第66届洛迦诺国际电影节最佳导演奖    我们善熙    (获奖)    �    第66届洛迦诺国际电影节主竞赛单元-金豹奖[20]     我们善熙    (提名)    
亚洲电影大奖

�    第12届亚洲电影大奖最佳影片奖    之后    (提名)    �    第12届亚洲电影大奖最佳导演奖[24]     之后    (提名)    �    第9届亚洲电影大奖最佳导演奖    自由之丘    (提名)    �    第9届亚洲电影大奖最佳影片奖[25]     自由之丘    (提名)    �    第4届亚洲电影大奖最佳编剧奖    懂得又如何    (提名)    �    第1届亚洲电影大奖最佳编剧奖    海边的女人    (提名)    �    第1届亚洲电影大奖最佳导演奖[20]     海边的女人    (提名)    
圣塞巴斯蒂安国际电影节

�    第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演银贝壳奖[26]     你自己与你所有    (获奖)    �    第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元-金贝壳奖    你自己与你所有    (提名)    
韩国春史电影奖

�    第21届韩国春史电影奖最佳导演奖[27]     现在对那时错    (提名)    �    第20届韩国春史电影奖最佳导演奖[28]     自由之丘    (提名)    

洪尚秀人物评价


洪尚秀一直坚持着自己特有的风格和形式,不关注社会性议题,不关心类型,不选择传统叙事手法(重视结构上的形式感),而是执拗地挖掘人的内心里潜伏的欲望和不安,由此也成为了韩国独树一帜的作者导演 [1]  (腾讯娱乐评)
洪尚秀的电影太亲切了,他会让我们想起曾经忘却的或一直想忘却的东西,重新用他的方式把它挖掘出来,并残酷地提醒我们记住它。他以自己的方式,表现这个残缺的世界。洪尚秀的电影在无意义的日常中寻找“神话”。他的电影最大缺点是无法看到一丝阳光 [29]  (金峰锡评)
洪尚秀善于在结构上玩花样,让观众以不同角度了解剧中人物的心境。他的电影是记忆与身体语言的错位表现,也很生活、很琐碎,剧中人物常常不停的讲话、走路、相聚,平淡中具诗意,展现自然的光效,发散逼人的力量,也常有意料不到的逻辑,把你搞到哭笑不得 [30]  (千龙网评)
作为韩国的第一代留学导演,洪尚秀将国外学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中,他孤傲的独特形式提升韩国电影的价值 [31]  。洪尚秀喜欢玩结构,但决不华丽,不像好莱坞或近几年受影迷推崇的欧洲分段式电影那样,它朴素得多,因此更有亲和力和感染力 [32]  (新浪娱乐评)
对洪尚秀来说,感情永远是捉摸不定的、不能持久的,在很多影片中可以看到这种认知。洪尚秀像一个长不大的男孩,对稳定情感排斥和不负责任,让人越来越没心情看他的怨念。唯一值得称赞的是洪尚秀一直以来对细微情感的处理。推拉镜头已经成为洪尚秀的标志,但是过多的推拉镜头完全没有必要,根本不在情绪点上,成了为形式而形式 [33]  (网易娱乐评)
洪尚秀经常以黑白的色调描绘日常生活的细节,使得影片减少了与同类影片相比的机巧,流淌着平淡而诗意的气味。他还善于利用商业电影环境来对自己的艺术电影进行支撑,一部一部地创作着他所谓“我看看生活的空隙”的作品的支持,其对电影形式的高度自觉。独立制片运动蓬勃发展,使90年代的韩国电影呈现出一个前所未有的百花灿烂的时代,并跻身于亚洲电影大国的行列,而洪尚秀则是这场独立制片运动中诞生的韩国现代电影的领跑人,最具实验精神的独立电影导演 [29]  (南方网评)


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