艺人孙树培个人资料

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^[1] 孙树培，男，来自台湾，电视剧导演。执导过众多知名电视作品，《还珠格格》第一、二部就是他的作品。他的经济公司是婷艺巅峰文化发展有限公司。

年代	名称	角色
1984	台湾中视《鹿鼎记》（李小飞版）	归辛树
1985	《飞燕惊龙》施思版	梦寰养父
1990	《小侠龙旋风》	朱魁

年代	名称
1992	《刘伯温传奇》
1993	《包青天》
1997	《还珠格格I》
1999	《还珠格格II》
《康熙微服私访记I》
2000	《风流才子纪晓岚》
2001	《秋香/唐伯虎点秋香》
2002	《十三格格》
2003	《真的不想走》
《少女总裁》
2004	《大汉巾帼》
2006	《爱就爱了》
2007	《刁蛮公主II》
《庚子风云》
《康熙微服私访记5》
2010	《大脚格格》
2011	《大武当》
2014	民视《龙飞凤舞》

孙树培当导演不是科班出身，最先进入文艺圈时，是个京剧演员，与观众见面时，脸上或被画了几块“瓦”或被涂成了血红，手里舞着铜锤或大刀，关键时刻还得翻几个跟斗。后来有剧组看他有两下子，就让他去跑龙套，给一些演员做武打替身。脸是那些名演员的，挨打的是他。后来，孙树培在剧组混熟了，开始做一些武打的动作设计，慢慢地晋升为武打导演。再后来，开始站到摄影机前喊“开始——”。
从第一次喊这样的口令至今，孙树培已经拍了几百集戏。大多是历史戏，也有一些是都市戏、时装戏。前两年，孙树培想有更大的发展，就离家出走跑到大陆来导戏，成了一个在哪里拍戏就在哪里住的“流浪导演”。
除了有独特的感悟和娴熟的“导技”外，孙树培最大的特点是喜欢和善于培养新人。这也是他总结了台湾自从秦汉、秦祥林、林青霞和林凤娇这二秦二林后，再未出现大红大紫的演员的原因后，给自己定下的工作职责。“台湾现在的明星之所以断了档，一个重要原因就是给新演员的机会太少，那些年基本上是当红演员在拍戏，年轻人缺少锻炼的机会，就不容易出来。所以我在拍戏时是很注意给年轻演员以机会。”
演员的选择上，孙树培不太分本色还是演技派，觉得只要和角色接近就行，“我首先看你的形象、气质以及表演，能不能和你要演的人物统一起来。如果统一不起来，那么你名气大也没用”。
“最多的时候有几十条甚至近百条才过的。”孙树培介绍说：“我们拍戏和内地不太一样，内地一些演员爱说一条就过，你过是过了，但是不是最好的，是不是最符合剧情要求？我们有孙树培
时拍几十条，就是要把演员的最佳表现拍下来，这样才有看头。所以有时一个下午就拍一个镜头，直到觉得可以才过。比如在拍《还珠格格》时，有一场戏是拍一个现在很有知名度的年轻演员掉眼泪的戏，拍了一个下午就是眼泪掉不下来？怎么办？你也不能着急，也不能骂她，也许能骂出眼泪，但和剧情还是不太吻合，所以我们就耐心等待，直到最后酝酿出感情了，才完成了拍摄。像赵薇、林心如、范冰冰都有这样的时候，有的当时琼瑶都要换演员了，觉得不行，是我坚持不让换的，到最后还是出来了。尽管她们中有的人后来说是我要换演员，那是她们说的，实际上当时是琼瑶要换是我坚持下来的。我前面说过，我们出不来年轻演员是因为给他们的机会不多，许多人拍戏都是找老面孔，所以我想试试，能不能通过我们的努力培养出年轻演员。”
无论《还珠格格》的艺术成就如何，但其影响之大，是有目共睹的。也无论赵薇是不是得到更多人的喜欢和认可，但无论走到哪里哪里都是里里外外围得严严实实。孙树培不想把赵薇的走红看成是自己一个人的功劳，他说：“我觉得赵薇有今天这样的影响，不是靠我一个人努力的结果。影视是综合艺术，有剧本方面的原因，有导演的原因，也有本人的努力。我觉得她能出来，是各方面原因组成的。在当时拍戏时，我也没有想过要把谁培养成当红演员，我只是努力按照剧本的要求，通过演员的表演，把它准确、艺术地表现出来，让大家一看，这戏不错。当然，只要你能努力，戏播出后如果能引起反响，剧中演员的知名度也就自然而然地上去了”。
谈起小燕子这个角色的总体设想，孙树培的说法有些意思：“通俗一点来说,就是耍猴。我就按照孙悟空大闹天空的样子，给小燕子设计一些形体动作包括眼神，比如坐在桌子上，吃东西，扔东西，基本上是孙猴子的动作，而且有些夸张。我们的观众都喜欢孙悟空，小燕子和孙悟空有相似的地方，所以我想大家也会接受这样一些动作和表演。结果，播出后观众们还真的喜欢，没有说这怎么是孙悟空的样子。其实，小燕子有时就是个女孙悟空”。

孙树培个人成就

几年前，台湾导演孙树培等执导琼瑶剧《还珠格格》第一、第二部曾红遍海内外华人圈。2004年，孙树培导演的又一部“格格戏”《十三格格》正在北京电视台播出，再次受到观众欢迎。
现在孙树培基本都在内地拍戏，逢年过节时才回台湾探亲。2003年，他又在内地完成了《真的不想走》和《少女总裁》两部电视剧。他表示，下一部戏仍是在内地拍摄自己拿手的喜剧。
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孙树培导演风格

孙树培不讳言自己导演的戏都比较偏重娱乐性，但他表示，他的戏一定要拍得让老百姓喜欢，抓住观众注意力的中心，这就要求电视剧内容要“根据社会脉络来演变”，既然做了导演，也有起码的责任感，“不胡说”。讲述留洋归来的格格把西洋科学文化、生活习俗带入宫廷的《十三格格》也是有一定的史实根据的。筹备拍摄时，中国内地刚刚加入世贸组织不久，民众普遍对中西合璧的东西产生了更高的认同感和热情，同时对一百多年前的洋务运动、西风东渐也更有兴趣。“以这段历史为背景，以新颖的立意挖掘编写西洋文化与封闭的大清皇宫、留洋格格与王公大臣的碰撞摩擦和‘冷幽默’故事，就有了完全不同于《还珠格格》的、更具有深度的《十三格格》。”

大家免不了要把《十三格格》和《还珠格格》第一、第二部以及后来别人导演的《还珠格格》第三部放在一起比较。孙导强调，“相对于五六年前，现在我在拍摄手法、镜头语言和演员沟通等方面自然会有进步，当时有很多不足的东西现在可以弥补回来。”他还表示，新作对“大哭大闹，大喊大叫”的琼瑶风格有所改变，演员的表演不那么夸张。他透露，《十三格格》其实是在《还珠格格》第三部之前拍摄的，没想到后来会出现两部剧在内地的一些电视台同时播出、互相竞争的现象。他也不认为《还珠格格》第三部不如前两部走红就意味着“格格戏”已经落潮，“只要此类剧内容好，依然会有自己的空间”。
孙导还对比了《还珠格格》捧红的赵薇和在《十三格格》里饰演女主角的李小璐。他说，赵薇当年还是新人，所以刚开始拍的时候需要指点、“掰扯”她，自己不免有点累，但也因为她人有悟性、又希望冒头，才取得了成功；李小璐拍摄此剧时已经具有了一定的知名度，她也很精明、用功。但孙导断言：“李小璐演还珠格格不一定会像赵薇一样好，赵薇演十三格格也不会像李小璐一样好”。
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